制图：李洁

　　■本报记者 王 彦 实习生 孙彦扬

　　《第八个怀疑人》被市场称为“欧皇”电影，因为它改编自新中国成立后最大的武装劫钞案，骇人听闻的原型究竟和犯罪类型片，在院线里都有自然存眷度；更因为它从四年前完成到现在上映，“熬”到了一个演员集团走红的最佳机遇。

　　拆解影片阵容：大鹏近几年的电影路越走越宽广，导演、演员花开两朵，今年上海国际电影节主比赛单元金爵奖最佳男演员的加成，让他的新作未映先热。林家栋从从前香港无线电视艺人训练班入行，30多年劳绩了香港电影金像奖等荣誉，从《爱君如梦》《叶问》《寒战》到《杀破狼》，在本地也累积了相当的观众缘。张颂文和孙阳则是今年能用“爆火”来形容的两张王牌，前者因为《狂飙》里的高启强一跃成为国民级演技派，后者因暑期档大热影片《孤注一掷》里阿才一角，跻身“顶流预备队”。一言蔽之，冲着题材和阵容走进影院的观众不少，自9月9日上映以来，《第八个怀疑人》累计票房轻松破两亿元，大大领先同档期影片。

　　几位演员的示意也算不负期待。为了更切近人物，大鹏苦练粤语，开机前增肥20斤，又跟着剧情推进疾驰减肥30斤，演出了两重身份下截然分歧的两张脸。抛掉颜值包袱的孙阳，以细节准确还原本地公安干警形象的林家栋，及至张颂文、齐溪甚至别的五名劫匪的扮演者，都贡献了及格的表演。然而，演员的努力难以兑换口碑的上扬。一部斩获过表演大奖的影片，因为剧本的微弱前功尽弃。究其基本，这个故事里“人”消失了。

　　缺失的动机与情感，拼凑不出的“人”

　　1995年，“12·22番禺抢劫数钞车案”震惊全国。两分钟、九枪、三条人命、1500万元现金、主犯潜逃21年等要素，都是案件公开的信息，于电影则是事先张扬的真相底牌。尤其当2001年播出的电视剧《惊天大劫案》脱胎自统一桩案件，故布疑阵、拆解真相，并非《第八个怀疑人》的故事着力点。如导演李子俊所言，“我们更想去商量他们避难的过程、他们的想法”，影片悬念的重心不在案件自己，而是那些困在案件里的人。

　　惋惜，《第八个怀疑人》剧本从对的出发点出发，却因为对人物塑造力有不逮，最终没能抵达一个真正有血有肉有欲望有挣扎的人。

　　主犯陈信文，他是父亲口中“凭材干能够有所作为”的可塑之才，是堂弟心目中“因本身没什么知识，共享哥哥的才调名利”的仰仗。这样一个伶俐人执掌建筑工程公司，什么样的工程困惑令他深陷绝境而难以自拔？又是怎样断港绝潢、非此弗成的选择，触动他决心铤而走险，谋划惊天大案？片中仓促带过的所谓“自尊”命和世间财，缺乏充沛充实的说服力。再看堂弟陈欣年，当仁不让随着陈信文走上亡命路，21年间，他的死心塌地也好，无前提成全也罢，内心深处可曾有过挣扎犹疑，电影里只闪现了他为莫志强之死的一瞬哀嚎。至于别的五个劫匪，他们初始的工作、身份天差地别，凭什么全都豪赌一生走上以身试法的道路，都没能在创作中显现合理动因，沦为鞭策情节的全员“纸片人”。

　　今年初，《狂飙》之所以引发追剧热，因为观众目睹了故事里的高启强从卖鱼郎走向犯罪深渊的步步错；再往前，《扫黑风暴》里贺芸的命运之所以引人唏嘘，因为角色身上人性的本真连通了人之常情。及格的犯罪类型片，往往能让观众看清恶之花是怎样一点点在人性的缝隙处滋长、开放；从犯罪心理的探究来讲，只有讲清楚普通人与恶的间隔，他们是如安在善恶交界处游离而渐渐误入歧途、直至动弹不得，才气对观者有所警觉。

　　哑声的“戏剧之枪”，被消解的正道之光

　　网友有个颇为集中的吐槽之问：“张颂文只是个打酱油的？”似乎是对所偏爱演员戏份的不满足，本质却直指剧本对角色塑造的潦草。

　　契诃夫的闻名理论值得重申，假如戏剧的第一幕里墙上挂有一杆枪，那么在第四幕，这枪肯定要打响。《第八个怀疑人》的墙上挂了不少守候鸣响的枪。好比张颂文扮演的警察何蓝两次买梨，水晶梨对案件侦破或对人物关联的创建，都有机会作为戏剧的“枪”。好比林家栋扮演的警察王守月，他花了大功夫判别喜帖，然而这番周章对追索怀疑人的成绩或许不如他误打误撞闯入了劫案密谋现场。又好比陈信文借“莫志强”的身份重新社会化的过程中，他的隐没与不甘、其妻杨芳的溃逃到决议，戏剧之枪悉数哑声，酿成虚晃一枪的噱头。