《威尼斯惊魂夜》由小说《万圣节前夜的谋杀案》改编而来。

　　■本报记者 柳青

　　《威尼斯惊魂夜》让人眷恋的部门是它的结尾，和剧情无关，空镜头里拂晓的威尼斯太美，旭日洒落公爵府的画面披露着壮丽的美感，它独立于小说和电影之外。威尼斯这座城市有着凌驾于韶光的吸引力和蛊惑力，产生在威尼斯的爱与死，没有年代感和时间感——导演肯尼斯·布拉纳敏锐地意识到了这一点，但他挥霍无度地虚耗了威尼斯这个自成一体的特别角色。其实，他也虚耗了“侦探女王”阿加莎的创意和一群尽职尽责的演员们，由小说《万圣节前夜的谋杀案》改编而来的《威尼斯惊魂夜》，成了一场虚张声势的万圣节闹剧，极尽夸诞，极尽过火。

　　“陌生化”的波洛破案

　　《万圣节前夜的谋杀案》被认为是阿加莎小说里“不敷超卓”的一部，未必是阿加莎在写作中失了水准，确切说，这个故事突破了读者的期待和惯性脑筋，它相通于让侦探波洛走串了片场，穿越到马普尔小姐的故事里。小讨情节产生在伦敦周边的新兴小村镇，小镇是个带有肯定水平的举止性、常态又倾向半封闭的熟人社会，平日在阿加莎的笔下，这类“小镇疑云”的情况是马普尔小姐发挥才干的处所。

　　《万圣节前夜的谋杀案》对熟知波洛故事的读者而言是种“陌生化”的体验，对波洛本人也构成一段“陌生化”的破案履历。波洛出场前，谋杀案就产生了，一个被认为撒谎成性的少女瑰异地死在万圣节前夜的派对里。波洛受了好朋友、悬疑小说作家奥利维耶的邀请，从伦敦赶到镇上，这个低调、和蔼的小老头，不动声色地潜入“每个人了解每个人”的小天下，他从看似绝不相关的细节里摸索到真相惊人的“全景”。

　　这个故事里有诸多熟悉的阿加莎元素，好比，连环套的悲剧始于对金钱/遗产的谋算，接二连三地展现被欺骗又被谋害的姑娘。但《万圣节前夜的谋杀案》并不是阿加莎重复本身套路的一部“行活”脱销小说，她在熟悉的桥段里写出了对战后英国社会变迁的视察：城镇化发展造成的人口举止，流行文化造成的老辈人和年轻人的代沟，老一代对越来越迫近的外部天下感到不信任，但凡带着不确定因素的人和事都让人们感到恐惧，莫名的“精力不不乱”成为弥漫在社会中的症候。阿加莎没有锐意地在叙事中强化社会议题感，她的笔触是制止的、又是轻盈的，给人错觉她只是漫不全心地写了些小镇轶事。

　　低姿态的小说vs大尺度的电影

　　原作中，没有任何惶恐的内容产生在明面上，哪怕是波洛确认凶手的身份并察觉他将要对新的受害者入手时，那仍然是花圃闲谈的安宁场景，凶手不响，波洛更不响。阿加莎的写作特色是维持寒微的姿态，人物的设施和感受都是微妙的，不易察觉的。这个故事里波洛独一表袒露他的“感受”，是他对峙穿正装皮鞋走了太多的乡间小路，以至于双脚剧痛，而脚痛这事又是弗成见且不够为外人道。

　　布拉纳显然不满足于阿加莎原作的“清淡”，他要凸起传奇感，渲染跌宕的戏剧性，于是用华美的威尼斯替换了伦敦近郊的无名小镇。确切说，布拉纳改编的阿加莎系列——《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》和这部《威尼斯惊魂夜》，这些电影何止“不响”，的确“太响”。

　　《东方快车谋杀案》时，布拉纳尚且没有重振旗鼓地确立“个人风格”，《尼罗河上的惨案》辨识度就很明显了，尼罗河两岸的景观是放大的，痴男怨女之间的情欲也是放大的，布拉纳在电影里制造的尺度，无论是情感照样感官，都是放大的，他用直白的进攻力消灭了作家的含蓄。《威尼斯惊魂夜》明确地把暗流涌动的“言谈比武”，酿成一惊一乍的恐怖片，被暗杀后喝下致幻毒药的波洛，带着观众在威尼斯的老宅里履历了一趟“午夜鬼屋”。一场夜雨让威尼斯的运河掀起巨浪，狂风雨中的贡多拉把栏杆玉砌的老宅撞得摇摇欲坠，这场景令人十分出戏。

　　《尼罗河上的惨案》的整容式改编彻底转变了角色的配景和性情，以至于观众不得不在电影和小说之间玩“角色连连看”的游戏。《威尼斯惊魂夜》步子跨得更大，布拉纳挪用了小说的部门情节和部门角色的名字，做了重新排列组合的工程，写一个和原作毫无关联的故事。这节略相当于把《红楼梦》改写成“蛮横总裁贾宝玉爱上落难少女林黛玉”。

　　被叛变的阿加莎