◎任凡

　　尽管片名起得非常悬疑，电影《第八个怀疑人》却完全不属于悬疑或心理惊悚的类型，想看烧脑推理或回转的观众能够放心绕行。大部门00后观众对该片的操纵伎俩或者会感到相当陌生：既没有类型片里常见的追车枪战，也没有丝丝入扣的阐发推理，有的只是粗粝的场景再现和毫无闪躲的全知视角。那么，它事实拍了个啥？

　　真实案件改编的潮起潮落

　　固然按照当下的电影分类标准审视，该片很难被归类，但这种基于真实案件改编而来的影片或剧集却曾活着纪之交风靡一时。此中较为超卓的如《征服》《12·1枪杀大案》上映时，说万人空巷似乎也不为过。至今这些影片在豆瓣网的评分仍然高到令人咋舌。

　　彼时，中国大陆电影工业尚不可熟，类型化刚刚起步。什么人物弧光、叙事节奏、三幕剧作法，一切不紧张。只要画面看着像真的，观众就很买账。于是，海量真实案件就为这种朴素的市场需求供应了极大的满足。好比，《12·1枪杀大案》甚至请来了介入破案的干警本身演本身，劳绩的结果相当不错。跟着影视剧作品市场化进程的加快，观众欣赏程度逐步先进，再加上检察等场外因素，真实案件改编类作品渐渐淡出了人们的视线。偶有这类诉求的创作者也会尽量找出一个类型卖点植入影片中，好比《补救吾老师》里阶级差别制造的人物心理改变，以及《除暴》里的搏斗爽片路线。

　　《第八个怀疑人》拍摄于2019年，那时张颂文还没有爆火，大鹏还在考试转型，可影片却时至今日才得以上映，这类作品登台亮相的难度可想而知。固然片尾掩耳盗铃一般打出了“本片纯属捏造”的字眼，观众照样不难发现它是自1995年广东番禺运钞车抢劫案脱胎而来。固然全部利用了化名，但片中的时间跨度、案件通过和犯罪分子构成，险些和原案一模一样。

　　如前文所述，高度写实放在20年前毫无疑问是个长处，可时过境迁，面对现在的观众却未必能过关。在当下的审美语境里，真实只是一个方面（甚至不是一个紧张的方面）。除此之外，观众必要更加丰富的戏剧接头和人物关联改变，以及潜藏于文本之下的社会向表达。能够想象，在四年时间里，主创们履历了怎样艰苦的修改，终究敌不过诸多掣肘，最终制造出一种过于真实的无聊。

　　语焉不详的模糊表达

　　陈信文怎么就从一个生活富裕的建筑公司老板酿成了铤而走险的抢劫犯，王守月又是为什么执意要在从警察局退休前单枪匹马地千里追凶？这些蕴含的丰富心理层次和行为动机都被节减地一笔带过，而邪不压正的毕竟就像预先写好的法式一样跟在回车键后背自说自话。不虚心地说，这样节减卤莽的剧本操纵，其过时水平和片中展现的BP机相差无几。

　　既然在戏剧逻辑和人物塑造上都不占上风，就只好在排场上营造张力。警匪时隔多年后重逢的那场餐桌戏处理得切实不错，换了身份的陈信文在明知被看破后怎样与王守月虚与委蛇，是全片为数不多的看点。然而，片段再出色也终究是片段，照样无法抵消通篇叙事的乏力与乏味。另外，为了加强人物色彩，片中还锐意植入了一段陈信文兄弟少年时掠夺出租车的前史。但这效果是要阐明犯罪基因早早种下，照样企图阐释“勿以恶小而为之”的劝诫，都通通湮没在一片语焉不详的模糊表达里。

　　小角色的定位与演绎

　　还想说一说角色与演员的题目。“只有小演员，没有小角色”这句听烂了的励志鸡汤似乎很有事理，细想之下其实全无营养。小角色即是小角色，有什么欠好意思面对的呢？切实，角色的大小不在于戏份好多，可跟演员的表演也没稀奇大的关联，全在于剧本赐与角色的支撑和该角色在全剧中发挥的作用。就像《茶肆》里的松二爷只有戋戋一场戏，可谁演谁出彩，这就不是小角色。相反，满场飞奔的王大栓喊得再卖气力也没法儿让人记着他，谁演也不成，这即是小角色。

　　由是观之，该片中的何蓝即是个小角色，其工具人属性毫无争议。张颂文演技再炸裂也像武林高手一拳打在棉花上，基本没有表现余地。而引来表彰的大鹏所谓的“冲破性表演”，不过是因为陈信文避难后活在莫志强身份里的角色设定，赐与了演员充沛的发挥空间。如此想来，张颂文现在的爆红决不是由于他认真演了几十年小角色而最终修成正果，完全是因为他等来了“高启强”这个大角色。