“对作者来说，作品就像孩子。而今天，我有‘孙子’了。《风声》正慢慢离我远去，它将成为阿云嘎的《风声》。”9月1日，在音乐剧《风声》项目启动仪式上，中国作家协会副主席麦家说。

　　作为这部音乐剧的主创，北京歌剧舞剧院音乐剧团团长阿云嘎对改编信心十足。他希望，这部当代经典作品能创作成一部特别棒的流行音乐剧。

　　从成名已久的小说到舞台上的音乐剧，对于不少音乐剧行业的人来说，这部作品值得期待。而火热的音乐剧市场，也越来越期待能早日做出中国自己的音乐剧IP。

　　《风声》是最适合音乐剧的题材之一

　　这几年，音乐剧在演出市场备受关注，阿云嘎更是其中名气最大的演员之一。

　　对阿云嘎来说，手上并不缺好的音乐剧项目，很多海外引进的经典音乐剧，都由他担纲主演，如《剧院魅影》《基督山伯爵》等，一经推出往往一票难求。但参与的越多，越引发他思考，要做一个中国原创音乐剧IP。

　　一个好的中国故事，成为了阿云嘎思考的关键点。

　　“国外很多经典音乐剧都改编自他们自己的好故事，我们中国音乐剧也需要这样的改编。对我来说，麦家的长篇小说《风声》有那么好的文本底子、鲜活的人物形象，为创作音乐剧打下了很好的基础。”阿云嘎告诉记者。

　　事实上，阿云嘎刚表达这一意向时，麦家还有些惊讶。

　　“我以前确实不曾想过，《风声》有一天会衍生到音乐剧。”麦家说，《风声》自2007年出版后，衍生出了电影、电视剧、话剧、游戏等多种形态。“哪怕它再拍一部电影，无论是好莱坞版，还是欧洲版，我都不惊讶。但是，这么强情节的作品适合做音乐剧吗？”

　　麦家回忆，阿云嘎真正打动自己的一刻，是在初次见面时。阿云嘎不但深入谈论了自己对主题和人物的理解，还提前做了5分钟的序曲音乐小样。“当时我和阿云嘎完全不熟，他就在我的客厅里唱了几段。听完我觉得，这个音乐剧真的属于他。”

　　在《风声》的故事内核上，麦家与阿云嘎产生了很深的共鸣。

　　麦家告诉记者，《风声》本质上是一个在绝望中寻求希望的故事，没有这种百折不挠的精神，一切都无从谈起，“我想，《风声》在强情节下暗流涌动的一个人坚贞不屈的那种强大、正大精神，这是不能改的”。

　　阿云嘎所珍视的，也正是这个。他说，这个题材展示的是中国人在绝境之下的坚忍不拔、孤独之下的向死而生，展示的是民族的精气神，是能让绝大部分人共鸣的话题。

　　“小说长于情节铺张，却不善于抒情，音乐剧恰恰可以。”麦家说，《风声》其实是他最为深情的作品，其中的忠诚之情、姐妹之情、英雄惜英雄之情，都令人刻骨铭心，“所以，我很期待音乐剧能够补我小说之短”。

　　音乐剧在表达上有独特优势

　　在音乐剧行业的人看来，《风声》已经有了很好的故事基础和观众基础。

　　在接受记者采访时，中央戏剧学院音乐剧系教授戴劲松认为，《风声》是一个特别适合音乐剧的故事。“《风声》这个故事大家都知道，人物在一个很神秘的空间里互相猜忌，激发出了很多关于人性的东西，而这正是音乐剧特别擅长表达的。”

　　戴劲松举例说，在《风声》电影、电视剧中表达“怀疑”时，也许需要画外音或者眼神表达，但音乐剧能把这种情节和情绪唱出来，从另一种视角挖掘出更多东西。

　　“音乐剧是用音乐这种形态去完成戏剧的延续和人物的塑造，所以跟用耳朵听的传统音乐不同，它的音乐是让观众看得懂的音乐，你会发现里面有事件、有人物、有故事。”戴劲松说，好的音乐剧让人欲罢不能。

　　作为表达载体，小说往往传递的是想象空间，音乐剧则是通过视觉、听觉和心理等多重角度带来更具象的呈现。

　　“在语言表达苍白无力时，音乐可以成为润滑剂，渗透进观众的情感中，最能触人心弦。”阿云嘎认为，音乐剧在表达内心时拥有独特优势。比如，《风声》里的特工有着十分孤独的内心，但小说里只能描述，而音乐一旦响起，“观众会相信她们在此时此刻孤独至极”。

　　阿云嘎拿青花瓷瓶打了个比方。在他看来，小说、电影也许就是我们在展柜里看到的瓷瓶，但音乐剧是要用放大镜去看瓶子的纹路，甚至打开瓶子看里面是什么样子。

　　“音乐剧不只是唱歌、跳舞再加点故事，它需要重新搭建结构，即便对《风声》这么成熟的故事来说，也要撕碎了再重新拼接、重新创作。”阿云嘎说，音乐剧有自己的“武器”。