顾家与“三道沟”林业的发展形成了呼应，这是《父辈的荣耀》剧作成熟之处。稍感遗憾的 是，《父辈的荣耀》这坛好酒，始终差点热度，与真正的“剧王”好像差着那一口吻。

　　陈熙涵

　　“许多年轻观众热衷于支持许三多这位看似愚笨又有点木讷的角色，效果是什么原因呢？或者是因为他身上有一些特质，这些特质与我们国家的文化传统息息相关。坚实不拔，承受重压，我们或许一起头会感觉他像一株绝不起眼的小草，但过了一段时间再回头看，我们会受惊地发现他已经茁壮成长为一棵巍然参天的大树。这种坚实和耐力，正是我们经由林场三代人的故事所要传达的焦点代价观。”

　　日前，以东北林场为主配景的剧集《父辈的荣耀》收官，当看到作品一度被打出比“剧王”《人世间》更高的分时，该剧导演康洪雷这样注释初衷。

　　该剧以上世纪90年代为配景，讲演了三道沟林场的伐木工人在20多年的时代变迁中，履历阵痛，追随抱负，实现生态文明的传承历程。导演述说中提到，在从过去的“后台吃山、靠海吃海”渐渐朝着“绿水青山即是金山银山”的理念发展的过程中，对那些生活在山区、依赖山区的人们，弗成避免地会展现抵牾、难题和迷茫。这部剧想敷陈观众，现代中国人是如何解决这些题目，从而深入商量我们的前进之路。

　　“东北文艺答复”风口下的突围难在哪里

　　在影视创作领域，林业题材实际主义创作耐久空缺。对东北林区有着深刻感情的人不会写不会拍，会写会拍的人又很少将目光专注于此。肯定水平来讲，这个剧作题材没前作可参照，也没原著小说可借力。与此相对的，比年来“东北文艺答复”的风潮劲吹，一股新的东北故事创作在电视剧领域络续冒头，《人世间》《漫长的季候》等佳作连年现，观众免不了对照，怎么将剧拍出新意可谓挑衅不小。何况观众的审美眼光也水涨船高，作为一部年代剧，《父辈的荣耀》怎样在剧本，人物造型，演员台词等方方面面，都呈现出那个年代的质感，并不是件容易的事。而拍出新意，超过圈层，形成新的爆款更是难上加难。

　　创作上填补空缺，命题上面临观众横向对照，《父辈的荣耀》无论在寻求突围的最终呈现上，照样在编导演服化道上均有颇多亮眼示意。

　　叙事上，《父辈的荣耀》娓娓道来，前五集就完成了对顾长山、那存花夫妇的家庭构建：一个普通又“复杂”的家庭在1997、1998两年间，先后收养了三个孩子，原本的四口之家酿成了七口人。

　　一个家里五个姓，外观上是因为这些孩子的父辈遭遇了突发环境，但背后是与社会的巨变密切相关的。好比，兴杰的生母黄小萍南下广深，反映了其时南下做生意的热潮，但笔触落在了经济蓬勃发展的一抹阴影里——传销乱象，这也为兴杰及顾家从此遭遇的一些悲剧变乱埋下了伏笔。邻居马二姨的女儿凤勤留在顾长山家的原因最能施展时代性。凤勤是马二姨筹划生育超生的闺女，不停瞒着人养在山东外家，姨妈下岗了，只能打发孩子来找亲妈。不巧的是，凤勤找妈正赶上林场停薪留职的人员裁定，马二姨家怕凤勤会成为话柄，只能把凤勤留在顾长山家。

　　东北人的昏暗默感，就在交织的人物关联中直观地经由语言呈现出来。几个妇女聚众闲聊娃时，马二姨说自家孩子“我上吊了她还以为我搁那儿荡秋千呢”，这种张口就来的东北方言的独特节拍，是自带喜剧氛围的。又如，凤霞在城里打工，和一个动手动脚的客人起了接头，事情被添油加醋传回林场，大妈们嘀嘀咕咕，刚好被妹妹凤菊听到，年幼的她当场冲回家拿菜刀准备“杀”出去为姐姐讨公道，被马二姨拦下说“你个儿还没有菜刀高！”相通细节在剧中展现多次，施展了主创的取舍：不在悲情上过多纠纷，更多地显现人物的乐观和旧时邻里关联温情的一面。

　　众所周知，苦情戏作为年代剧的通例配置往往是浓墨重彩去示意的，这一点就连《人世间》也未能免俗。可精良的剧作者深知，共情必必要站在过来人的视角，当苦过的人回顾过去，内心往往是不见激荡，只见荡漾的。更紧张的是，将人性中坚实、善良、不屈、坚强、豪爽等品质显现出来，让普通观众感到这些品质在年代剧中的穿透力，作品的格局天然更加打开。当然，这统统都是以家作为载体来呈现的，在家长里短中，每一个家庭遭遇不测也好，不顺也好，都不曾被抛弃过……从这层意思上看，“不抛弃、不放弃”好像始终是康洪雷作品一以贯之的永恒主题。