近段时间，与春风满意的国产贸易片相比，国产文艺单方面临的市场回声，倒是另一番情景。从暑期档算起，入围戛纳“一种存眷”单元的《燃冬》、得到金爵奖最佳导演加最佳男主角的《不虚此行》、在平遥影展大获好评的《永安镇故事集》……哪部不是深孚众望？又有哪部不是惨败而归。

　　以票房论，这几部在电影界颇受注重的文艺片，票房最高2000多万元，最低的300多万元。正式在院线上映后，这几部作品的豆瓣评分，也都有分歧水平的降落。

　　细数对照集中的差评，有人感觉《燃冬》中的情欲拉扯用力过猛、无病呻吟，让普通观众难以看懂；有人感觉《不虚此行》对存亡议题的商量自说自话，显得悬浮、缺乏真实感；有人感觉《永安镇故事集》题材太窄，纯粹是电影人的圈内“自嗨”……对文艺片而言，这些批评并不致命，也不会遮挡影片的其他闪光点，但都是缩小范围的“票房毒点”。

　　除了这些影评性质的声音，也有许多差评，把重点落在影片自己内容之外。在这几部作品中，开始上映的《燃冬》，因为选在七夕节当天上映，让不少冲着小清新爱情片去的观众感觉本身遭到了“题材诈骗”。《不虚此行》引发的争议，则与主演胡歌路演时夸大非贸易片“也必要票房”有关。很多网友听到这句话，第一反应即是“拒绝绑架”“不要卖惨”。至于《永安镇故事集》，更是把圈里圈外都冒犯了一遍——电影制片人面对票房欠安的实际，发微博公开冲击部门差评影评人与观众，立即遭遇舆论反噬。如此种种，显得国产文艺片观众不多、“瓜”却不少，进一步加深了公众心中的负面印象。

　　作为一名电影喜爱者，我对贸易片和文艺片“荤素不忌”。上文提到的这几部电影，我都去影院看过。一方面，我挺喜好此中一些表达，对网上的批评意见并不完全认同；另一方面，我也很能懂得，为什么有人会从这些角度对作品展开批评。这几部作品确实侧重作者表达、相对悬浮、纰谬主流观众的胃口。这并不代表这些作品拍得欠好或是不值得拍，然则，影片的主创和投资方对票房成就也该心中有数，而不是到公映后才哀怨“错付”市场。

　　抛开个人主观感受，从可托度较高且偏爱文艺片的豆瓣评分上看，这几部遭遇票房滑铁卢的文艺片，都是及格、有亮点，但质量并不过硬的作品。处在这个区间的文艺片，如果不克和公共存眷的社会议题形成共振，又不去迎合主流观众的口胃，自己就很难出圈。过去，某些国产文艺片切实靠“卖惨”式宣发，取得超出类型预期的票房，但那样的成功很难复制，并且只会越来越让观众发生委顿感乃至“上圈套感”。

　　一个康健、开放的电影市场，当然应该对文艺片敞开大门，给大银幕上的各种表达供应空间和机会，但电影市场从来不会保证、也没有义务保证每部电影都能成功、都能赚钱。拍文艺片不容易，但这既然是主创的表达、主创的选择，主创就要有充沛的勇气承担分歧的毕竟。有些影史留名的文艺片，不必要用票房证明本身，依旧赢得业界的同等好评；也有一些文艺片，从一起头就有很强的“求交易识”，乐意把身段放低，以此换取更好的票房示意。

　　比年来，也有文艺片取得了不错的票房成就，好比客岁的《隐入尘烟》、今年上半年的《宇宙索求编纂部》。这些作品也有与贸易片分歧的独特表达，能看到强烈的作者性，但完成度更高，也与实际议题、现代人的精力状态更为切近。从这个角度出发，它们的票房成功不是偶然。未来的文艺片作者如果想要追求高票房，不妨好好总结一下这些成功经验；那些更想追求作者性、不愿为了市场调整方向的创作者，也要学会放下票房执念。

　　如果说电影创作者能从近来几部国产文艺片的颓势中学到什么，或者即是不要凡事先怪观众、怪院线。怪来怪去，不单无法获得想要的毕竟，还会坏了口碑。先认清本身想要什么，然后扎实地把作品呈现出来，带着合理的预期接待毕竟，才是一种成熟的创作立场。也期待在未来，我们能看到更多精良的国产文艺片“百花齐放”——岂论票房成功与否。