文艺要想打动人心，有一个重要的原则，就是“合情合理”，只有这样才能让观众觉得这是可能发生的，代入自己的情感，去同情、去悲悯、去担心、去愤怒，才能让他们在恶人伏法之后，释放他们积压在内心的情绪。

　　现实主义电影，银幕上发生的事情并不一定是真实发生过的，但一定要是“可能发生的”。文艺是合法的谎言，电影制造的是幻象，而关键的是，只有合情合理，才能在幻象中让人移情。失去了这一点，电影就很难打动人心，激发观众的感情。

　　张艺谋执导的电影《坚如磐石》上映之后，国内重要的影迷网站豆瓣上一些网友认为是题材的特殊性限制了发挥，其实并不符合逻辑。事实上，这些年国内有一些反腐题材的影视作品无论在艺术性还是观众的口碑上，都取得了很大的成功。反腐扫黑是关系到社会公平正义的重要大事，对个体和集体情感都会造成强烈冲击。文艺表现反腐扫黑顺理成章，是人心和现实之必然反映。

　　然而反映现实的文艺要想打动人心，还有一个重要的原则，就是“合情合理”，只有这样才能让观众觉得这是可能发生的，代入自己的情感，去同情、去悲悯、去担心、去愤怒，才能让他们在恶人伏法之后，释放他们积压在内心的情绪。《坚如磐石》却没有做到这一点，虽然演员的表演功力不凡，两位主角在性格表现上都能立得住，但是情节上有太多的不合情理，严重阻碍了观众的共情。

　　影片一开始的爆炸案，把郑副市长（张国立饰）推上前台，后来揭秘是他自导自演，企图设计逼走黑社会老大黎志田（于和伟饰）。然而问题是，电影中是他儿子发现情况不对，上来扑倒了父亲才躲过一劫。那么郑副市长怎么可能事先预料到他儿子一定能发现蛛丝马迹的细节，然后跑过来救他呢？假如没有儿子恰到好处的出现，他岂不是要被自己设计的爆炸给炸死？

　　刺杀黎志田的情节也很荒唐。黎志田仇家很多，对自己的安全极为小心谨慎，因此每天晚上都是在酒店整整一层楼的空房中随机选择自己当天的住所，这样就没有人知道他这晚睡在哪里。电影中，他走出电梯间，把一叠房卡像扑克牌一样洗一洗，抽出一张，这就是今晚睡觉的地方。这个设定很有冲击力，把黑社会老大夸张的奢靡享受和惴惴不安如惊弓之鸟的心态都充分表现出来。然而，后面的刺杀情节就很可笑了。两个持刀的杀手伪装成送外卖的，给酒店他可能住的楼层所有房间打电话，确定他睡觉的房间，然后摸到他的房间杀人。当然，黎志田有了警觉，于是设下圈套反杀了杀手，这个场景拍得看上去紧张刺激，鲜血横飞，却又让人哑然失笑。黎志田这个如此小心谨慎的黑社会老大，接到这样一个电话，难道不是必然知道是杀手吗？反过来说，杀手也应该知道这样的电话，必然会引起黎志田的怀疑，肯定打草惊蛇。他们居然还规规矩矩打开门，老老实实用匕首向床上猛刺。如此情节更适合出现在《疯狂的石头》这样的喜剧片，而不是一部现实题材的电影。

　　电影最后一段的高潮中，郑副市长过往情人的尸体被发现，她的手机被外甥女找到，这个手机藏着腐败的证据，要交给警察苏见明（雷佳音饰）。但是她也告诉了自己信任的郑副市长这个消息，于是两边都要争取拿到手机。黑社会这边派出的人威逼利诱，没有得逞。很奇怪，他们为什么不一把火把房子烧了？因为他们只是要销毁证据，而不非得要拿到证据。后来苏见明拿到手机之后，却赶往自己的前女友、警察李惠琳（周冬雨饰）租住的船上，说因为公安局太远，这边离得近，就先过来。不说他知道黑暗势力已经盯上了手机，这么做有很大危险，也许这么安排是电影为了制造戏剧冲突不得不为之，给了解释，观众也就姑妄信之；就说黑帮围攻那条船的情节，也让人不得不摇头叹气。电影中，黑帮动用了高科技手段，用电磁干扰屏蔽了手机信号，让两个警察都身处险境却无法报警。这时，女警察拿出一把事先局长特批的手枪（他们都是技术科的，平时不带枪）向天开了一枪，给自己的同志发了信号。于是警车上路，呼啸而来。但是黑帮跟他们躲了半天迷藏，又跟拿枪的女警察对峙了半天，黑帮头子还跟他们的老大打了几次电话，商量怎么办，但是警车永远闪着灯在立交桥上盘旋，迟迟不到现场。我们可以设想，开枪的音量可以通知的距离能有多远？开车过来到底要多久？难道警察是埋伏在几十公里以外的郊区，然后冲到市区救援吗？这种悬念的设置，过于不合情理，把银幕上的演员完全当作工具人。