若提起谍战剧这一概念，很多观众想到的是《暗算》《潜伏》《风筝》等经典，它们主要以新中国成立之前的历史阶段为故事背景，姑且称之为传统谍战剧。在当下的和平时期，并不意味着反谍工作不存在了，只是当代谍战剧拥有全新的表现形态。自1983年国家安全部成立以来，以反谍工作为表现对象的影视剧，一般就称为国安题材剧或当代谍战剧。

　　此前很长一段时间，国安题材的当代谍战剧数量很少。近几年，随着国家安全概念的深入人心，当代谍战剧多了起来，《暴风眼》《风暴舞》《对手》相继播出。由赵宝刚执导，韩庚、魏大勋、李一桐、周放领衔主演的《特工任务》，也是一部国安题材的反谍剧。

　　与传统谍战剧的经典迭出不同，当代谍战剧至今还未出现有口皆碑的爆款作品。《特工任务》获得不错的口碑，但根据中国视听大数据，其在东方卫视和北京卫视上星播出时收视率低迷，第三方平台显示的有效播放数据也比较平淡。当代谍战剧“不叫座”，原因之一是剧作过于局限在单一的科普功能，要想走向大众，需要充分挖掘传统谍战剧的戏剧魅力。

　　变化：从传统谍战到国安题材

　　何谓谍战剧？学者魏南江在《中国电视剧类型研究》如此定义：“以间谍或特务活动为主要情节或核心事件，表现我党我军及爱国人士为建设和巩固国家政权，打击国外敌对势力的破坏和颠覆活动，并以敌我双方间的斗争为中心展开叙事的电视剧。”

　　虽然间谍现象全球都有，但鲜有国家像我国这样，形成具有稳定类型特征的谍战剧。由于我们近现代史的复杂，新中国成立之前，华夏大地上存在多方政治力量的博弈，不仅是国共两党，还有以日寇为代表的侵略者。谍战工作呈现出盘根错节的形态，比如国共两党之间，国民党与日寇之间，共产党与日寇之间……这为谍战剧中的情节设置与人物关系构建创造了很好的条件。2005年的《暗算》一鸣惊人，2009年的《潜伏》以其巨大影响力让谍战剧成为最热门的类型剧之一，一度“荧屏处处抓特务”。之后的《黎明之前》（2010）、《悬崖》（2012）、《伪装者》（2015）、《风筝》（2017）都堪称经典。但热潮之下也有很多粗制滥造之作，让观众感到审美疲劳，使得谍战剧的热度有所下滑。

　　国安题材的当代谍战剧接过传统谍战剧的接力棒。诚如《暴风眼》的台词所言，“这个世界、这个时代，几乎每时每刻，都在延续着没有硝烟的战争”，静好的岁月底下，始终都有暗流在涌动。

　　这为当代谍战剧创作提供重要的现实基础。这几年来，当代谍战剧逐渐多了起来。

　　看点：从身份迷局到科幻想象

　　不论是传统谍战剧，还是国安题材的当代谍战剧，它们有着一些共同的戏剧看点。谍战必然包含卧底、渗透与反渗透、情报窃取与交换、悬疑与凶杀等元素，都带有强情节、强节奏、重逻辑、重悬念等特点。

　　譬如《特工任务》讲述的是，国际情报组织通过一款名叫“特工任务”的游戏，在玩家未知情况下暗中开展间谍活动，津海市国安局与之展开斗争。其故事背景，与传统谍战剧天差地别，但敌人撒诈捣虚、瞒天过海、插圈弄套的伎俩是相似的，我国安人员见招拆招、明察秋毫、出奇制胜的斗争技巧也一以贯之。

　　另一方面，当代谍战剧与传统谍战剧在看点上，也存在一些鲜明的差别。传统谍战剧最核心的看点之一，是身份上的迷局，它常常以我方地下工作者渗透到敌方的情报机构为剧情主线，地下工作者有多个身份。比如《潜伏》中的余则成、《黎明之前》的刘新杰等，表面上隶属国民党阵营，真实身份都是中共地下党员；《伪装者》中的明楼，则有三重身份，表面身份是汪伪政府要员，隐藏身份是军统特工，而真实身份是共产党员。身份的多元，让人物关系复杂化；错综复杂的背景，让人物始终处于险境当中，悬念迭生，极具戏剧张力。

　　类似情节，一般不可能出现在当代谍战剧中；加上国安工作的保密原则，使得当代谍战剧必须想象出新的故事情境，创造新的戏剧看点。

　　一些当代谍战剧采取的策略是，构建一个与现实生活相接近，但又高于现实生活的高科技环境，以软科幻式的科技博弈来表现间谍工作。比如《暴风眼》《特工任务》都有一些现实生活中还不存在，或者还没有那么神奇的高科技细节。《暴风眼》中，看似平常的商标贴纸，居然自带传感功能，贴在水杯上，就能窃取笔记本里的电脑资料；《特工任务》中，让对方扫一下植入病毒的二维码名片，就可以监视他的手机里的信息往来……