改编自作家桐华同名代表作的青春剧《那些回不去的年少时光》（以下简称《年少时光》）在视频网站上线播出，引起了圈层热议。

  从作品分化的口碑来看，这是一部超出市场预判也挑战了观众审美期待的青春剧。对能接受主创以心理情绪为轴构架全剧的观众而言，《年少时光》是一部灵动、有意味且张扬着诗意的青春成长小史。但对于期待在剧中看到和煦生活和清甜爱情的观众来说，《年少时光》里跳跃的时间、不连贯的剪辑、大段的心理剖白，以及执着的诗歌引用，都妨碍了情节的顺畅流动。

  不过，无论争议何去何从，都无法掩盖这样一个事实——《年少时光》于叙事和视听表达上的双重探索，主创团队对类型表达和厂牌风格的自觉迭代，将会给国产青春剧创作带来一定影响。

  青春剧，总在迭代

  《年少时光》的原著小说成书于2010年。从女主角罗琦琦自西北小城来到大城市最后定居美国的人生曲线来看，这部小说有一定的桐华本人的自传色彩。不过，就人物关系的搭建来讲，还是受到了彼时青春小说流行的“站CP”风气影响。不是哥哥胜似哥哥的徐小波、激发罗琦琦好学基因的学霸陈劲、阳光美好的初恋张骏……他们在罗琦琦的人生中轮番出现、接力护佑，谁能陪她走到最后，是小说的一大悬念。放到当下观众的审美视野中看，这样的故事难免限于窠臼。

  剧集《年少时光》之所以能拍得诗性飞扬且符合当下审美，离不开主创团队的创造性改编和风格化的影像呈现。

  《年少时光》由国产青春剧的代表性“厂牌”小糖人传媒制作。总制片人之一朱振华以擅长操盘青春剧、发掘新导演而闻名业内，他从《匆匆那年》起便与青春剧创作深度绑定，制片作品列表中不乏《最好的我们》《你好，旧时光》《独家记忆》《棋魂》等口碑青春剧。导演王志勇虽然第一次独立执导剧集，但曾经策划过《你好，旧时光》，并担任过《独家记忆》的编剧总监。总编剧吴桐，同样也参与过《最好的我们》《致我们单纯的小美好》等多部青春剧的编剧工作。

  从这个团队创作履历来看，他们不仅完整经历了近十年来国产青春剧的两次迭代，还算得上“弄潮儿”。

  作为一种潮流，青春剧的兴衰和内核演变有轨迹可循。肇端于2014年前后的青春剧浪潮，是随着网剧类型化与精品化的风起而渐成势头的。彼时，为了与大银幕上不乏狗血、悬浮的镀金青春做区分，以《匆匆那年》《最好的我们》《一起同过窗》等为代表的一批青春剧，形成了追求写实视听风格和平实故事的美学取向。在校园叙事的庇护下，浓烈的友情、朦胧的爱情和紧张的学业构成了青春的主基调。这也从根本上奠定了此轮国产青春剧创作的语法基础。

  大概在2019年前后，怀旧清甜风的校园青春剧创作陷入倦怠，青春剧的创作开始出现了分化。纯粹的校园青春剧走向了奇幻破局的路子，《我在未来等你》《我才不要和你做朋友呢》《一闪一闪亮星星》《棋魂》《天才基本法》等青春剧，以穿越、双时空等“脑洞”，突破了青春剧的规定语法。走出校园的青春剧则向都市甜宠剧靠拢，沿着青春爱情的方向继续掘进，做出了更加极致的作品。

  如今，《年少时光》的出现又将青春剧的创作带到了新的十字路口。奇幻的“脑洞”总有尽头，观众的青春体认不能总在想象中进行。因此，近来备受观众青睐的青春剧又在向写实靠拢。具体而言又可分为两支，一支以《追光的日子》为代表，聚焦外在现实，拍升学、师生关系等主要学业矛盾；还有一支便由《年少时光》领衔，聚焦内在真实，以小情节甚至反情节的手法配合风格化的视听语言，拍青春期的心理拔节。

  “小情节”也有波涛汹涌的力量

  对照着麦基勾勒出的，由大情节、小情节、反情节组成的故事三角，我们可以把《年少时光》定位在偏向小情节甚至稍带点反情节倾向的区域中。那么小情节叙事具体来说有什么特点呢？也很明确——内部冲突优于外部冲突，多个主人公而非单一主角，非线性时间打破线性时间，非连贯现实取代连贯现实，主人公的被动性大于主动性，巧合驱动淡化因果的关联性……

  比对来看，《年少时光》至少在前四点上完全倒向了“小情节”那一端。