《阿依达》恢弘的场景。王小京摄

　　柔婉哀伤的前奏曲中大幕挽起，舞台上，沙海无垠，河湾流淌，雄伟的城邦如同海市蜃楼从远处体现，苍凉壮阔的史诗气质扑面而来……11月1日至5日，《阿依达》再次登台国家大剧院，气势恢弘，撼人心魄。

　　以古埃及法老王时期为故事配景的威尔第歌剧《阿依达》向来因“庞大”而驰名，2015年，国家大剧院曾将这部“大歌剧”作为开年大戏重磅推出，指挥各人祖宾·梅塔亲自挂帅，盛况至今令人难忘。

　　中外艺术家联袂塑造传奇群像

　　执棒本轮演出的指挥名家雷纳托·帕伦波深谙意大利歌剧精炼。作为一名威尔第专家，帕伦波对《阿依达》有着绝对的自信，在他的率领下，国家大剧院管弦乐团和合唱团的示意磅礴大气，在“起来，向神圣的尼罗河挺进吧”“光荣属于埃及”等紧张的群众排场中，合唱团的发挥在某种水平上拔起了整部作品的精气神。

　　威尔第为主要角色赋予了浓墨重彩的描绘，他们的性格与心理布满戏剧性和进攻力。女主角阿依达是威尔第歌剧中最赏心悦目的角色之一，扮演阿依达的女高音苏珊娜·布朗齐尼、孙秀苇在“祝你胜利归来”“祖国蔚蓝的天穹”等咏叹调中死力显现阿依达身处爱人与父亲、私情与家国之间的两难田地，猛烈的情绪改变、高难的演唱名堂是对歌唱家的极致考验。

　　威尔第对男高音同样“不”，全剧开场仅数分钟，第一个大咏叹调便由男主角拉达梅斯唱响，在尚未充实热身的环境下，豪尔赫·德·莱昂、王冲两位扮演者的英雄男高音赢得现场热烈喝彩。

　　另外，挣扎在爱戴、猜忌、仇恨、嫉妒等多种情绪中的埃及公主安奈瑞斯人物形象丰满立体，女中音阿纳斯塔西娅·博尔德列娃、牛莎莎显现出了对角色的准确揣摸；达利博尔·耶尼施、张扬扮演的阿依达父亲阿莫纳斯洛，关致京扮演的法老王，张文沁扮演的女祭司长等角色，也都有着相当出色的示意，他们共同塑造出了那个远去的传奇年代里鲜活生动的人物群像。

　　400人班底通力合作“大歌剧”

　　在舞美呈现方面，国家大剧院版《阿依达》将“大”做到了极致——

　　第一幕中，高大如巨楼的大船徐徐前进，神庙赫然耸立，险些将歌剧院舞台宏大的空间顶满；

　　庄重肃穆的气氛在第二幕闻名的“凯旋”场景中到达了一次令人屏息的岑岭，6把埃及小号吹响家喻户晓的“凯旋进行曲”，一件件战利品轮番显现，盛大的欢庆游行中，“羊头”战船驶出暗中，载着英雄拉达梅斯归来，格外震撼；

　　尾声阶段，泄露军机的拉达梅斯在木乃伊巨墙下接管审判，人影屹立，色调阴暗，威武的压迫感扑面而来……

　　“从故事配景和音乐气质出发，《阿依达》活着界各地上演时，排场一般都很盛大。”国家大剧院舞台手艺部相关负责人李斌说。昔时创排时，舞美设计各人埃兹欧·弗里杰利奥在这一版《阿依达》中纵情挥洒他的灵感与构想，作品的体量规模之大在国家大剧院众多制作剧目中稳居前列，“全部4幕的布景一般要用4天运到剧院，拼接装台时间也要4到5天。”

　　李斌表示，第一幕中驶过尼罗河的大船重达10吨，必要70名工作人员把它从侧幕推上舞台；《阿依达》标记性的“羊头”战船桅杆高度则高达12.5米，进入舞台焦点地域后又被团体升起4米；审判拉达梅斯的木乃伊巨墙进行了喷砂处理，墙片重达2.5吨，再加上20名站立其上的演员，团体需动用6根能承重750公斤的吊杆才气实现悬空肃杀的艺术结果；为了有质感地还原古埃及的风土著情，1吨黄沙被铺上舞台，周边的缝隙被工作人员仔细封闭，以防沙子渗落干扰机器运行……

　　每次演《阿依达》，歌剧院的舞台和外围地域被全部占满，“就像酿成了华容道游戏。”李斌比方道。平日环境下，一台歌剧必要3到4位舞台看守协调配合，而《阿依达》必要9位，他们正确较劲每一块布景的升降推拉，一旦一个环节失误，后续演出就难以再准确跟尾，“如此宏大的体量和严格的平安珍爱步伐，是对舞台手艺的伟大挑衅。”

　　自2015年首演至今8年来，《阿依达》三轮登台，复排连年率算不上密集，手艺虽然是一浩劫点，但在李斌看来，这部真正意义上的“大戏”也必要守候一个合适的机遇。这轮演出，雷纳托·帕伦波、国表里歌唱家各自领衔的主演阵容以及国家大剧院管弦乐团、合唱团倾力合作，近400位艺术家和幕后工作者为气势磅礴的华丽制作填上了与之成家的丰裕内里，这是《阿依达》真正无愧于“大歌剧”之名的魅力所在。（记者 高倩）