◎曾于里

  备受关注的重生剧《宁安如梦》11月7日终于空降播出。而前几日，改编自知乎原创小说《洗铅华》的重生剧《为有暗香来》刚刚落下帷幕。《洗铅华》是“知乎三大虐文”之一。它是一部书穿+重生题材作品：女主人公在阅读一部小说时，穿越到书中的恶毒女配身上。为了规避重复恶毒女配的悲惨命运，女主人公打算“改邪归正”，作为一个好人重新活一次。《为有暗香来》在大结局之前大抵按照重生的路径行进，最后一集突然变成“梦一场”，遭到观众疯狂吐槽。

  不论如何，“重生”题材正成为荧屏热点，也是东亚影视圈的一个创作趋势：去年颇为出圈的国产剧《开端》，是无限流重生剧；日韩也都推出爆款重生剧：去年播出的韩剧《财阀家的小儿子》掀起追剧热潮，今年播出的日剧《重启人生》获得很高的评价。

  虽然都是重生题材，但它们在形态上往往存在很大的不同，因为重生题材存在多种叙事面向。本文将其大致归类为时间循环型、复仇型、规避型、宿命型与补偿型——不同的叙事面向各有特色，也各有短板。无论重生题材诉说怎样的故事，我们都该明白：人生不会有所谓的“重生”，但人生的每一刻都可以是我们的“新生”。

  从穿越到重生

  走在时间的分岔路口

  观众对于“穿越”题材并不陌生，重生只是穿越之下的一个子类型。从本质上说，穿越是打破线性时间理念的一种叙事。在人们的普遍认知中，时间是以线性的方式流动的，一个人无法两次踏进同一个河流；人无法回到过去，也不能快进到未来。

  而在穿越的逻辑里，时间的线性被打破，它可以是扭曲的、分叉的、倒转的、跃进的。这种时间观念主导的自然是不同形态的创作。美国当代知名电影理论家大卫·波德维尔借用博尔赫斯的小说《小径分岔的花园》，将这种叙事模式称为“分岔路径叙事”：任何一个时间节点都有可能延伸出多种时间路线，衍生多种故事版本。

  所以，穿越题材中，可以穿越到古代，比如《宫锁心玉》《步步惊心》；可以穿越到父母的青春年代，比如《乘风破浪》《你好，李焕英》；可以穿越到自己的少年时期，比如《夏洛特烦恼》《一闪一闪亮星星》；可以穿越到某个平行时空，比如《天才基本法》《超时空大玩家》；可以穿越到某个未来时空，比如《庆余年》……

  穿越后，主人公可能穿越到某个与自己完全不相关的人物身上，比如《步步惊心》《庆余年》《田耕纪》；也可以保持原来的身份，比如《你好，李焕英》。若保留原来的身份，那么主人公可以是回到自己的“过去”，比如《夏洛特烦恼》；也可以成为过去历史的“局外人”（自己还没出生），比如《乘风破浪》……

  而无论如何穿越，主人公均携带前世的记忆。这是一种巨大的信息优势，主人公是否能够凭借优势活出不一样的人生，是穿越作品的一大悬念。

  重生是在穿越的大前提下，具有更多约束性前提的创作。首先，重生中的主人公一般已经死去，或者濒临死亡——只有当死亡降临，才有所谓的“重生”。其次，重生是主人公原来人生的“重来”，即主人公重生后只能成为自己——主要是“过去的自己”，比如《重启人生》；抑或“魂穿”到原来人生时空中的其他人身上，比如《财阀家的小儿子》……

  概言之，穿越是一个人去过不同的人生，这个人生可以是别人的，也可以是自己的；重生则是一个人对原有人生的重新来过：这往往基于对原有人生的不平、怨恨、遗憾、愧疚等情绪，经由重生前后的人生对比产生戏剧张力，引发省思与讨论。

  时间循环型重生

  永不屈服的西西弗斯

  重生主题创作中，我们最为熟悉的要属“时间循环”。“时间循环”已是经典的创作主题，也诞生不少知名作品，比如《罗拉快跑》《恐怖游轮》《源代码》《明日边缘》，也包括去年的《开端》。

  在这些作品中，主人公们以每一次死亡为节点，进入一次又一次的循环中。主人公往往需要在非常紧迫的时间内，完成阻止死亡发生的任务，才能最终走出循环的怪圈和死亡的终局。