梅派大青衣史依弘日前在宛平剧院为戏迷带来被誉为“集程派艺术之大成者”的名剧《锁麟囊》，图为剧照。 （演出方供图）

“戏好、唱腔好、剧本好，《锁麟囊》能够说是京剧旦行里一部什么都好的戏。”梅派名家史依弘说。11月10日-11日连续两晚，她在宛平剧院带来两场《锁麟囊》。《锁麟囊》被称为“集程派艺术之大成者”，而作为梅派大青衣的史依弘不拘流派勇敢挑衅，也得到了戏迷的一定，她出场与谢幕时热烈的掌声和叫好声就是证明。

史依弘初次考试学演程派经典《锁麟囊》始于2011年。对于其时引起的波涛，她记忆犹新。“有人感觉你唱了梅派，为什么又要唱程派。”她吐露，“过去，尤其上海的名旦像李玉茹、童芷苓，梅尚程荀都唱，观众乐意买票就成功了，本工唱得再好，观众不买票，那就不可功。”12年来，险些每年她都会收到《锁麟囊》的演出邀粗略。关于未来的演出筹划，史依弘将观众的反馈放在第一位。“唱得好欠好，观众说了算，一看没有坐满，我就不唱了。哪怕有质疑，但每次都坐满，为什么不唱呢？”

唱程派，是要学习程派的精力

提到《锁麟囊》，无论是到处颂扬的“春秋亭外风雨暴”，照样唱尽沉痛的“一顷刻把前情俱已昧尽”，抑或是饱含举家团聚喜悦的“这才是人生难预料”选段都为戏迷津津乐道。《锁麟囊》又名《牡丹劫》，闻名剧作家翁偶虹在1937年应程砚秋之粗略而作，取自《剧说》中一则引自《只麈谭》的故事。

翁偶虹在这出戏里对长短句唱词的立异，尤其出色。一句“收余恨、免娇嗔、且自新、改性情，休恋逝水、苦海回身、早悟兰因”叫人肝肠寸断。而剧中人物薛湘灵从富到贫，人生大起大落后性格的改变，反映在其唱腔、动作、神态上，这也是演员拿捏该剧的关键。除此之外，这是一出以女性角色为主的戏，薛湘灵富而感性，赵守贞贫而自尊，剧中所有人都有一颗悲悯之心，也是这部剧最打动人的处所。

为了找准程派戏的觉得，史依弘下了一番苦功。程派对于旦角的说明跟梅派有所分歧，那时，她抱着学习的心态，学习程派的发声、润腔、韵味与身段。她曾专程前往北京，向程派表演艺术家李文敏学戏。一起头，她想既然唱程派，就要学程派昏暗雅悠扬的声音，便找来程砚秋的老唱片，还把众多程派名家的《锁麟囊》的资料都看了个遍，却仍然感觉哪里纰谬劲。这时，李文敏的一句话点醒了她，“唱程派，肯定是要学程派的精力，按照你最舒服的一种方式去润腔，千万不要因为程派的一出戏而昏暗咽，把梅派豁亮圆润的声音给咽归去了。”这番指点让史依弘悬着的心顿时放了下来，紧绷的嗓子也渐渐松懈，之后反而慢慢唱出了程派的韵味。

成熟演员，上台前依旧会重要

台上一分钟，台下十年功。史依弘10岁进戏校，17岁卒业，七年围绕着四功五法苦练。学戏的孩子春夏秋冬都在演习，没有寒暑假。戏校空旷的排练厅冬冷夏热，史依弘冬天早上起来早操，练脱手，练踢枪，手脚上都有冻疮。现在，史依弘生活中依然贯穿着“制止”的习惯，每逢遇到大戏前，巧克力冰淇淋等上火的食物她碰都不敢碰，恐怕长痘痘生溃疡。即使已是千锤百炼的成熟演员，她坦承，上台前依旧会重要。“不管好多年功，上台就这么一次，好与欠好就在这一次，忘词了、失手了，这一台戏就不完善了。只有不断地登台、不断地见观众，在台上创建起自信。”

史依弘是一个喜好给本身挑衅的演员，她曾以“文武昆乱”“占尽风华”“梅尚程荀”为主题，举行了三大巡演，在全国戏迷观众中引起惊动。“文武昆乱”里，她一人完成《玉堂春》《白蛇传》《牡丹亭》《奇双会》《穆桂英》五部京昆传统大戏，将青衣、刀马旦、武旦、闺门旦等分歧行当一肩挑。在“占尽风华”系列和“梅尚程荀”系列中，她独挑梅尚程荀四大旦角流派剧目，更将骨子老戏和立异大戏融冶一炉，宜古宜今，允文允武。“看待传统经典，尽量贯穿原有的样子，同时寻求与这个时代的共鸣，在表演中赋予时代的气息。对于新戏，只要不脱离‘皮黄’，就勇敢立异。”史依弘说。