张国立常被拿来与陈道明、王志文等演员相提并论，俗称“老戏骨”，善于经由剧本对角色的描述和本身对角色的感悟，模拟出角色在剧本场景中的反应、情感和动作。这种夸大以内心体验切近人物情感的示意派表演，给人的觉得是生活化或“接地气”，颇为观众喜好。

　　百变的父亲，难掩的“爹味”

　　近期他的三部作品《坚如磐石》《我爸没说的那件事》《普通男女》相继上映，他都扮演父亲角色，形象或颐指气使，或静默寡言，或老弱多病，颇显游刃有余。惋惜的是，三部作品的质量均欠安，且均在某种水平上呈现出一种令人不舒服的“爹味”。经常是，他演得越好，“爹味”越浓，越露出出电影创作者潜意识的马脚或代价观的欠缺。这反过来又拖累了张国立的表演代价。

　　网上总结的“爹味”特性包括：整天想做别人爸爸的立场，好为人师，喜好说教或强行提建议；大男子主义，掌握欲强，爱矫饰本身；恃强凌弱，情绪躁急；爱教导孩子，少关心和爱惜；各种漠视女性；只想要权利不推行义务……

　　还能够络续开列下去。充溢这种种“爹味”示意的文艺作品，人们常讥以“老气”或“死气”。很不幸地，《我爸没说的那件事》和《普通男女》都充溢着这种“老气”或“死气”。

　　过时的日式桥段，有些无趣

　　先说前者。《我爸没说的那件事》讲演在山净水秀的云南边疆小镇，张国立和韩庚扮演一对做传统食品冰晶糕的父子。父亲是典型职人，静默寡语、埋头干活，根基不和儿子交换，明明想儿子接班，却不肯交出秘方。两边产生曲解，儿子远走他方。这种以田园小镇为配景，两代人产生接头碰撞最后又得以息争的温情电影，是日本电影偏爱的主题。该片能吸引到以《入殓师》享誉国际的日本导演泷田洋二郎执导，人们并不不测。

　　保守顽强的父亲以本身作为捐躯品，承受着种种委曲和曲解，其临死或死后秘密解开的一刻，往往成为全片催泪煽情的高潮。该片同样循此套路：父亲怀着秘密死去，电影在他死后才揭出名为“闻烟”的践踏身材的工艺即是他的秘方。观众这时才明白他生前霸道地硬将孙女的名字由“贝拉”改为“闻烟”的深意。讥笑的是，儿子是在族人分歧意将女儿名字“闻烟”录入族谱（这和“女子不许上主桌吃饭”能够名列最“爹味”之事前两位）之时，才透过父亲遗留的日记获悉了其不传秘方的苦心：不想儿子重复本身的命运。

　　然而，这最煽情的一刻，也正是迂腐的“爹味”——自我捐躯是对家人最高的爱，猜谜般的本身找谜底比面对面交换更能懂得彼此——溢出银幕的一刻。奉求，片中故事产生的时间都来到2008年了，导演还搞这样正本一两句话就能够解开的父子隔阂，还一厢情愿地宣扬并灌输这种自我冲动和自我高尚化的过时日式桥段，还要包装成温情脉脉的亲情和父爱，实在是无趣。

　　轻飘飘的说教，全无心肝

　　再说《普通男女》。这样一部编、导、主演均为女性的电影，拍出来倒是一部抽空了实际的伪实际电影，同时也缺乏应有的女性意识和自觉，充溢着令人不悦的“爹味”。女主角及其闺密，似乎都具有吸引渣男的体质：要么被打着文艺幌子的男人骗走财帛，要么在情感中屡屡碰钉子。好比，女主的前夫明知她带着儿子过得不易，还觍着脸向她借钱，甚至要求她将名下独一房产的户名改为他的名字，好让他拿去典质还债。而女主的律师新男友，这边和分居的老婆还有胶葛没有解决，那边就建议在医院孕检的（后证实是假孕）的女主将孩子生下来，最后眼看和两个女人的事情都没法解决，就一拍屁股出国留学走人了。

　　女主和两个男人的感情总是拖泥带水拎不清，将本身的生活和工作搞得一塌糊涂，却很少反省和覃思本身为何老是所遇非人，搞得一地鸡毛。这些印证的或者正是导演思想中并没有女性自强自立自主的意识。

　　影评人迈克曾经批评张艾嘉在《20 30 40》一片中宣扬的古老代价观：片中的几位女主角“空有一副今世女性的搏杀武装，骨子里却完全是清朝（或更古远）素女的模式，经济固然到达自给自足，但丝绝不具备独立精力。交游往复，人生目标只有一个：男人！男人！男人！”而这样的批评，依然能够移用来评《普通男女》。