电视剧《去有风的地方》将“乡村振兴”的立意落地并且拉动了当地文旅发展。剧集拍完后，主场景有风小院进行了改造升级。此外，将剧中的“乡村振兴”内核落地外延，甄选出全云南的特色生态产品、非遗文化产品等，在有风小院线上线下同时售卖，借助影视传播的力量实现“云品出滇”“云品出海”。　　　　

　　刁基诺

　　近年来“影视+旅游”的概念更新，是对载体外延可行性的具象关注，如以影视基地或影视剧拍摄地为载体的旅游行为，在可持续、可复制的产业化运营中，逐渐演变成“影视文旅”的概念。本质上，“影视文旅”的底层逻辑是“四合一”的业态融合创新，即以影视产业为代表的“在线产业”、以旅游产业为代表的“在地产业”、以文创产品为代表的“在物产业”以及以电影院博物馆民宿等为代表的“在场产业”。因此，讨论“影视文旅”，其实是在讨论业态的多基因融合，讨论全产业链乃至跨产业链的赋能，讨论如何用影视文旅支撑“内循环”消费。

　　在促进消费投资升级方面，中国影视产业的优势不可小觑。一方面，影视行业为寻求深层次发展，探索出“泛娱乐化”“大文娱”市场的发展模式。另一方面，如何借助影视传播的庞大力量，将影视、文化、旅游三者有机融合，是推动文旅产业融合发展的重要课题。

　　笔者试着从稀缺性、落地性、社交性三个维度来进行分析。

　　以稀缺性增强文化的可识别性

　　稀缺性是决定影视文旅项目能否成为爆款的重中之重。以《去有风的地方》为例，《纽约时报》推荐的“2023年优秀国际剧目”中，该剧成为唯一入选的中国电视剧，以6个国外语种在225个国家和地区的影视平台同步热播。该剧于年初播出后引发云南旅游热。春节假日期间，云南旅游收入384亿元，位列全国第一，带动旅游人数和收入同比增长约250%，为云南历史之最。中秋、国庆长假期间，大理全州共接待游客446.61万人次，实现旅游综合收入56.41亿元。从内容上看，不同于当下影视剧追求大情节、快节奏、强刺激的创作特点，《去有风的地方》的稀缺性在于，它为观众营造了难得的“呼吸感”交互。镜头是有呼吸感的——洱海阳光的倾洒，树的律动，发丝的飘舞；人物的交流是有呼吸感的——不压迫，不别扭，不憋屈，即使遇到难过，朋友间的支持也很淡然治愈。看这部剧会觉得身上的发条一点点松下来，就像呼吸一般，虽然每时每刻都进行着，但也是在一呼一吸间得到喘息，找到心的寄托和诗意的远方。

　　从拍摄地特色看，该剧在观众心中建立了稳固且独特的文化记忆点。当前多地旅游地受到商业模式业态的影响，无论是影视基地，还是古村、古镇、古城，都给游客一种“似曾相识”的印象，大部分古村落的文化认知度、知识联想度都比较薄弱，与介绍民俗、传承文化和滋养生态的初衷有所偏离。反观《去有风的地方》，将剑川木雕、白族扎染、刺绣等大理特有的非遗文化融入主线剧情，既借由木雕师傅谢和顺述说了随着机雕工艺抢占市场导致手工传承后继无人的行业困境，也探索了如刺绣大师怀兰积极拥抱时代变化，以参加电视节目、非遗博览会、接纳直播等方式传播非遗文化的求新求变。因此，在建立稳固且独特的文化记忆点之外，该剧也为大理文旅消费的赋能持续注入活力。

　　未来，如何增强影视文旅的文化可识别性，如何创造出影视文旅项目与人们文化记忆中更多的连接点，如何借助媒介技术以“可触、可感、可达”的立体多元感官体验丰富内容等，都将是影视文旅项目在“稀缺性”指标中应该思考的议题。

　　落地性决定了能否真正为文旅赋能

　　落地性首先要考虑影视文旅项目的最初立意能否落地，以及该项目是否能真正为当地文旅发展赋能。

　　以《人生之路》为例。该剧于3月开播，给拍摄地陕西省榆林市清涧县政府带来深挖文旅潜力赋能县域经济高质量发展的思考，也带动了游客沉浸式体验1980年代生活中旧时记忆的旅游热潮。在艰苦的条件下，当地政府如期完成“人生影视城”，包括帮助剧组协调中学、小学、高家村等几个村落，全力保障剧组顺利完成拍摄。据清涧县负责人介绍，清涧在实施“文旅兴县”发展战略中，形成了以“人生影视城”为中心的农文旅融合新业态，创造就业岗位200多个，增加旅游从业人员2000余人，人均年增收3000元。