这是一个有趣的现象：近期热映的多部电影，都和影视圈的“承袭者们”有着密弗身分的接洽：《一个和四个》的导演久美成列，是万玛才旦之子；《救济怀疑人》的导演张末，是张艺谋之女；而《普通男女》的导演兼编剧刘雨霖，父亲是作家刘震云，后者还担当了本片的艺术总监。

　　其它，参演《二手佳构》的郭麒麟是郭德纲之子，《志愿军：雄兵出击》的主演陈飞宇的父亲则是陈凯歌，后者正是该片的导演。如果再放宽一些视察的范围，那么展如今热播电视剧、热门综艺节目里的各色“星二代”，就更是不胜枚举。

　　对这一现象，该怎么看？一方面，“星二代”们往往一出场就已身处“罗马”，可以轻松得到别人梦寐以求的机会，甚至能不费吹灰之力就站上C位。这不克不让人感叹，肥水被独霸在了源头。但另一方面，“星二代”有人品拉胯、演技拙劣的，也有积极长进、不懈奋斗的，示意千差万别，所以也弗成一概而论之。

　　公众的存眷、舆论的争议背后，还有弗成忽视的真题目：含着金汤匙出世的“承袭者们”，事实该从那些影视圈大佬、巨擘成功的演艺生涯和艺术成果里，承袭些什么？

　　“承袭者们”没有寒冬

　　有一种说法是，不管“星二代”的身世和家庭有多显赫，终究照样要拿作品说话的。言下之意，即是不必对“星二代”现象过度担忧，市场会优胜劣汰，观众也会用脚来投票。

　　这话对，但也不全对。如果说一名足球活动员的竞技程度存在硬伤，那么必然会在赛场上影响整支球队的胜负。但在影视领域，环境显然要复杂得多。

　　老戏骨吴刚的儿子在热播剧《狂飙》中的示意并不克让观众得意，但这并不影响剧集的受迎接水平；陈飞宇的演技或者还略显稚嫩，但只要找到合适的角色，好比《点燃我，平坦你》里的“坏小子”，也能获得一部门观众的承认；张末的导演功力天然不克与张艺谋相提并论，但控制国产悬疑电影的流量暗码后，也能在市场中分得一杯羹……

　　节减地说，演欠好分量吃重的主要角色就先演无伤大雅的小角色，拍欠好严肃题材就先在贸易题材尝尝水，就算演不了戏还能唱唱歌、上节目。总之，演艺圈的六合如此宽阔，只要“星二代”有意愿、有想法，继承“混”下去并不难。

　　更值得玩味的或者是“承袭者们”对自我的身份认同。前些年，“文二代”也起头在文坛显山露水。他们顶着与生俱来的父辈光环，同样要面对世人的心头疑问——本身效果有好多实力？又在多洪水平上沾了怙恃的光？

　　对此，“文二代”们大多吐露抗拒、反感，在分歧场所都着力夸大本身的独立性。青年作家笛安的父亲李锐曾获“赵树理文学奖”，她在一篇感人的获奖感言中感谢了很多人却唯独没有提到她的作家怙恃：“在公开场所里我从不说起怙恃，这是我从出道那天起，怙恃给我立的规矩。我不会公开说到他们，他们也不会在公开场所说我和我的作品。我不愿顶着他们的光环，我的人生必要本身去闯。”赵长天的儿子那多也曾颇为反感地说：“这个称呼让人想起‘富二代’，好像不是什么好词儿。”

　　与之形成显着比拟的是，影视圈里的不少“承袭者”非但不感到隐讳、尴尬，反而对本身的身份十分认同。在社交平台上，我们不仅能经常见到某些明星家庭之间相互挖苦的“名排场”，甚至还能在访谈中见证他们是如何坦然、淡定地展示本身曾得到的“帮忙”。

　　这或者也不稀罕。如果说“文二代”独立闯荡文坛终究要拿作品说话，如果说中国影视行业因为遭遇过寒冬而“压力山大”，而这统统，注建都和“星二代”无关。

　　“老父亲们”的深情与自恋

　　“星二代”们能一路走到本日，“老父亲们”的含辛茹苦是功弗成没的。张艺谋带着张末拍摄《偷袭手》，刘震云把本身的《一句顶一万句》交给刘雨霖，都是恨不得把最好的资源传授给儿女，可谓舐犊情深。至于陈飞宇在《志愿军：雄兵出击》里近乎“无敌”的示意惹来许多观众的吐槽，这天然也和父亲的“爱”不无关联。