在曹保平导演看来，真正的好电影，不在于核心表达了什么，因为像爱、死亡、背叛等等主题，每个电影都有这样的方向，“更好的电影是在电影叙事的过程中，不断地给你刺激、给你发现，让你从各个层面发现它有不一样的地方。我觉得好电影是在做这样的工作。”

  曹保平的创作也始终坚持这一方向，等待四年。曹保平导演“灼心”系列最新力作《涉过愤怒的海》于11月25日上映，目前票房已破4亿。影片以一桩少女被害凶案为引，剖开两组家庭背后隐藏的暗黑人性，善恶之间充斥着罪与罚、爱与恨的灵魂叩问。曹保平表示，《涉过愤怒的海》绝不是一部简单的复仇爽片，虽然电影中有激烈的情节和视觉刺激的场面，但他还是希望从嫌疑人和被害人两个家庭的亲子关系，去深入探讨原生家庭的爱与罪，试图挖掘更多复杂的人性可能。

  高于原生家庭的讨论维度 呈现社会的复杂性

  电影《涉过愤怒的海》根据同名小说改编，但原小说没有涉及到对于原生家庭问题的讨论，书中的父亲老金和女儿娜娜是正常的父女关系，小说主要讲的是父亲去寻找杀害女儿的凶手的过程。曹保平说：“我们当然可以将这个片子处理成纯粹的动作类型商业片，呈现一个寻找凶手的追逐的过程，但如果只是这样的处理的话，我个人还是不太能满足，所以就思考怎么能在片子中注入一些生命。”

  于是，从 “确定你表达的是什么”入手，曹保平认为电影在探讨亲子关系或者是原生家庭教育的角度，还存在很大解读空间，“影片中不仅有老金和娜娜的父女关系，还有景岚和苗苗的母子关系。除此之外，原生家庭是个比较普遍的话题，能给人带来更多的思考，将影片的社会意义和作品意义上开掘到更深、更有意思的地方。高于原生家庭的讨论维度，呈现社会的复杂性。”

  曹保平表示，《涉过愤怒的海》和他之前的《狗十三》，在根儿上是一样的东西，都是关于原生家庭的讨论。“但《狗十三》中对于原生家庭的呈现是比较正面的，而《涉过愤怒的海》中，原生家庭这个话题只是建立老金和娜娜父女关系的纽带，但它的维度远远不止于此，我想呈现的其实是社会问题以及它的复杂性，这是我在这个片子里的野心。”

  在曹保平看来，只有当一部电影能够开掘出更加饱满的社会意义和思想性时，这部作品的表达才是十全十美的，“关于原生家庭的探讨只是这部电影的一个引子、一条线索，设置多维度的关系，其实就是希望在这个电影强情节、快节奏的剧情片的背景下，注入更多思想、社会价值和可以供大家探讨的问题，使这个故事变得饱满、有价值，值得回味和思考。”

  原生家庭的教育问题 “养而不教”是那代人的共性

  谈及片中四个主要人物，曹保平形容老金是“轴”，很“自我”； 景岚是“纵容”的“纵”，是溺爱或者说是无节制的母爱；金丽娜是“虐”或者“惨”；李苗苗是“横”，也可以说他是“独”、“恶”或者“冷酷”。

  曹保平认为老金对于女儿的爱，不是真正意义上发乎于情感、发乎于自己内心强烈感受的爱，他对女儿的爱是基于伦理和血缘上的爱。所以女儿说想去日本留学，老金就去远海捕鱼，哪怕会出危险也要想办法去挣这笔钱。“但发乎于真情实感的父亲之于女儿的爱，是需要相互给予和长年积累才能形成的，这种爱也就是我们真正意义上的爱。我想呈现的就是这种需要长期积累、真正意义上的父女之爱的缺失。”

  老金与娜娜父女缺失真正的爱，这导致很多时候老金会抽离出来，变得很陌生。比如他到日本处理女儿去世的事情时，脑子里有时候会想到自己那四五十条船怎么办？自己对女儿的死似乎没有那么强烈的痛。“所以，当他知道女儿去世之后，他第一时间的感受是自己的财产受到了损害，而不是发自于内心的我女儿死了的那样一种爱。某种意义上，老金心中这两个概念是混淆在一起的。再比如有一场戏，是老金看到女儿的尸体转而吐了出来。因为对于当时的他而言，第一眼看到的只是尸体，而不是女儿，呕吐是普通人看到一具尸体以后正常的生理的反应，这种生理反应其实也是陌生化的抽离。”