《故乡，别来无恙》剧照

　　桂琳

　　情感是一种贯穿观众对银幕注意力的黏合剂。作为一种与时代发展慎密接洽的剧集类型，都市剧总是紧追时代热门议题，直面各种社会抵牾和焦虑，所以话题式操纵也成为近些年都市剧的主要伎俩。但随之而来，书写和安放情感反而酿成它的一个软肋。很多都市剧集由于过于张扬抵牾、接头，甚至失去了应有的情感分寸，导致最终的大团聚终局也变得勉强和虚假。

　　刚刚播完的《故乡，别来无恙》作为一部都市剧集，讲演了四个女孩重聚远离多年的故乡成都后的工作与生活故事，此中的情感表达对照成功。它的情感表达有哪些独特之处呢？

　　生活流温情代替了情节剧热忱

　　作为“异乡”系列第二部，《故乡，别来无恙》陆续了《我在异乡挺好的》生活流伎俩的长处。该剧剧情依然不缺议题和热点，并且还与时俱进地参与了更多时代内容。但该剧依然把大量的生活流细节编织进这些社会议题剧情中，“都是在小细节处被戳到”“看普通人如何过日子，谈恋爱”，豆瓣网友的这些评论阐明该剧的生活流伎俩依然是成功的，有力的生活细节不单弥补了剧情的俗套，也让观众信服。

　　但《异乡》主要以都市职场内容为主，《故乡》则在职场内容中又参与了年代怀旧剧的类型元素，使得该剧的表达重点从讲故事更多转移到谈感情，除了都市剧最常见的爱情和友情，还有亲子情、师生情、同窗情等更丰富的情感内容必要处理。面对如此多的情感，该剧最大的特色是用生活流温情代替了传统影视中最常见的情节剧热忱处理方式，将各种情感内容处理得不温不火又精致感人，能够说为都市剧找到了对照合适的情感表达方式。

　　情节剧热忱是从19世纪戏剧、小说迁移到20世纪影视中的一种情感处理方式，并渐渐成为影视情感表达的主流。这种情感表达方式降生在法国大革命之后，承担着在一个已经非宗教养的天下为人们供应调整道义感情的任务。由此，这种情感表达偏爱有着清晰善恶接头的人物角色，此中凸起示意的焦点即是受难的主人公和对他们善切实认。如《芙蓉镇》《芳华》《人世间》等都是情节剧热忱操纵的成功作品，此中的主要人物都是情节剧热忱中络续受难的主人公，最感人的部门也是对他们善切实认。

　　但跟着时代的发展，情节剧热忱中过于夸大人物的善恶对立、道德的非黑即白就显得过于节减化。对于处理复杂时代议题的都市类型剧来说，很多新的时代题目并不是节减的道德判断能够解决，人物之间更不是善恶分明，所以必需探求更妥善的情感表达方式。《故乡》中展现了一种有别于情节剧热忱的情感处理方式，我称之为生活流温情。这种情感处理伎俩有两个特点：一是将情感表达创建在以生活细节呈现复杂实际的根蒂上；二是参与昏暗默元素来调和情感，将热忱变为温情。

　　以《故乡》中的亲子情处理来说，怙恃与独生子女之间的“相爱相杀”是我们时代才有的新型亲子关联。一方面是怙恃对孩子强烈的责任感、过度的存眷和超量的爱；另一方面相陪伴的又是怙恃与孩子之间缺少界线感，对孩子过度掌握等题目，导致子女对怙恃的感受十分复杂。如果回收情节剧热忱的处理方式，将亲子题目进行节减的道德判断和善恶对立，显然是不当当的。而改为生活流温情处理方式，分寸感就会好很多。亲子关联内容固然复杂丰富，剧中最终都是以一定与息争来努力掘客亲子之爱和家庭之美。

　　张沛有一对强势怙恃，事事都要干预，这也是她离开家乡的主要原因。回到成都后，她更是因为怙恃每每的越界行为与其抵牾络续。但剧中并没有一味将这些抵牾热忱化处理，而是回收时而大吵大闹，时而挖苦嬉笑的生活细节表达。张沛也是时而因为怙恃的爱而冲动，时而又因为怙恃的越界而烦恼，这反而是更真实的亲子关联。

　　董家希因为是单亲妈妈，同时妈妈又是师长，所以妈妈对她的掌握与她的抵制都更加激烈一些，似乎非常容易滑入情节剧热忱的表达模式中。但《故乡》对照成功地避免了这种节减化，而是耐心铺陈这种掌握与反掌握的多层次内容。妈妈的掌握欲中有对女儿超量的爱，超强的责任，也有属于她本身的强烈不平安感。女儿在与妈妈的耐久斗争中养成了撒谎不酡颜的我行我素，但她对妈妈的爱也同样强烈。