张译扮演的程队（程兵）从监牢中出来，李晨扮演的杨队开警车来接待。此前在公安局里两位争相破案的“敌手”，在而今有了身份上的大分歧：程队成为布衣，杨队升为局长。但他们的共同目标没变：杨局长在宏观层面上对峙对“9·21案”的长线排查，程兵则率领三大队前成员以普通人的身份，根据所获信息，起头点对点的万里追凶。

　　铺垫“工具化”，主叙事流畅

　　杨局长接待程兵出狱，这个情节很紧张——因为它标记住前面密集、紧凑的故事配景交卸任务宣告完成。电影正式进入不乱的、具有张力的主叙事。在影片前40多分钟的时间里，创作者呈现了罪案产生、警察办案、雨巷追捕、老张（程兵的师父）身死、拘系提审王大勇、三大队成员因“刑讯逼供”被提起公诉等诸多情节……在这么短的时间里，塞入这么多的信息，对观众来说是具有挑衅性的。此中一些细节，未免有用意过彰的“工具化”陈迹，编剧和导演或者该采用更高明的伎俩，对这一部门进行情节浓缩与省略，避免过分考验观众的耐心。

　　《三大队》的主叙事，因角色在追凶途中络续变换省份，而有了公路电影的形式。但情节并没有因此出现出明显的板块化，也没有展现阻滞感，反而观感更为流畅。这是因为，人物踏实的行为动机和丰满的情绪代替了情节脉络，起头连结并主导了故事的走向。在人物行为动机方面，程兵为什么执意追凶12年？电影给了充沛多的来由：王大勇导致三大队集团“锒铛入狱”；王二勇间接害死了警队即将退休的老张；王大勇死盯着掉在地上的程队手机上贴着的女儿照片；程兵出狱后与老婆分手，女儿也与他渐行渐远……在这种表里压力的驱使下，找到王二勇，将其绳之以法，似乎成了程兵被“逼上死路”之后的独一选择。同理，三大队其他几位前成员，追随程兵追凶，除了都或多或少有上述几个因素外，“集团荣誉”也是很强的动力本原。

　　在人物情绪方面，《三大队》花了不少心思，让角色的情绪“立体丰满”。好比，女儿送程兵去火车站，拿过父亲的手机，把多年前拍的举家福照片发给了他；三大队成员膜拜完老张离开前，临时决策再次“合体”；三大队成员老马出狱后开了个地摊，几个人喝完酒后一块儿唱起《便衣警察》的主题曲《少年壮志不言愁》；从此从每个成员的“不得不”离开，到最后只剩程兵孤身一人上路，都留出了至少一个“哭点”……如此丰满的情绪，制造了很强的观影感染力，许多观众会被情绪推着向前走，无暇他顾。

　　警匪片成“哭片”，有利有弊

　　很难想象，一部类型色彩很强的警匪片，竟然有了“哭片”的特性。必要稀奇指出的是，《三大队》“好哭”，对影片有利有弊：有利的一面在于《三大队》的“煽情”手段，险些每一个都是有根有据的，要么来自于故事的前期铺垫，要么跟着情节希望由编导络续参与的一些细心设计。好比，魏晨扮演的队员徐一舟，胆大心小地在超市从暴徒刀下救下女营业员，两个年轻人自此相爱，中止了徐一舟的追凶之路。海滩上，两个年轻人向程兵鞠躬握别——有人要起头新生活，有人仍走不出旧日子，进展与无望在而今交织，催人泪下……相通的设计，在片中有好几处，被影片冲动但却并不会让人感觉尴尬，是这部电影得到好评的原因之一。

　　有弊的一面在于《三大队》被一些观众认为剧情“套路化”，“煽情”失去了节制，处处奔着观众的泪点去，“贸易算计”的意图明显。对此，分歧观众会有分歧感受：有人感性，感觉如此讲故事并无不当；有人理性，认为实际中的真实状况不大或许展现如此多惹人落泪的情节；还有人翻出早几年发表的非捏造原作进行比拟，认为这些后加的情感表达，减弱了真实故事的力道，让它社会化的一面淡化了不少。因此，《三大队》的“煽情”，是存在商讨空间的，但从当今的观影反馈看，多数观众显然很“吃”这一套。

　　高光时刻见才调，改编见功力

　　即便用较为严苛的影迷视角来评判《三大队》，也能看到这部电影的几个“高光时刻”。其一，大年节夜在东北一家饭馆吃饺子时，张子贤扮演的队员廖健决意退出——在满天满街的烟花爆仗声中，有人内疚遗憾，有人扫兴痛苦，他们内心的坚苦和而今的欢欣情景形成了显着比拟。其二，程兵尾随被他找到了的王二勇，对凶手拳打脚踢一顿猛击，这是影片少有的畅快淋漓的一幕。固然很快王二勇就赐与了程兵更凶悍、践踏性更强的回手，但观众的“爽感”并不会削弱。因为这时人人已意识到，伪装得文质彬彬的凶手终于现出本相，这次一定不克逃走法网了。其三，确定王二勇被扣押后，程兵走出派出所，从恍惚失神到重新回到毂击肩摩的人间，他的一场“大梦”终于画上了圆满的句号。影片在此利用了虚实连络的长镜头，来显现程兵的内心。这一大终局，也给观众压抑了一两个小时的情绪，找到了一个充沛坦荡的出口。