◎曾于里

　　编者按

　　辞旧迎新之际，《文艺评论》专刊邀请业内人士，盘点一年来文艺领域的重要作品和现象——尽管不免挂一漏万，但无论弹赞，力求本于客观。做不了您的导赏宝典，也要成为您的避坑指南。

　　2023年初，一部《狂飙》以狂飙突进的热度，为2023年的剧集市场开了一个好头。固然，当时间行进到2023年末，剧集市场再未出现《狂飙》这样的全民爆款——甚至暑期档以来的剧集市场显得“平淡”，但并不意味着2023年的剧集市场是令人失望的。

　　相反，2023年剧集市场总体上保持着不错的水准，全年豆瓣评分超过8分的剧集超过20部。现实主义创作的狂飙、精品剧集的持续耕耘、多元题材的创新、女性故事的探索、流量与IP的退潮，都是2023年剧集市场的亮点。

　　现实题材的“狂飙”：现实是最大的公约数

　　2023年初的《狂飙》，不论是电视端还是网播平台，都创下全新纪录。这是一部在全年龄段的成人观众中引发广泛反响的作品，是真正意义上的全民爆款。《狂飙》得以“狂飙”，归根结底在于它立足于现实，精准反映现实，尖锐地针砭现实。“现实”从来都是最大的公约数，敢于直面现实、敢于对现实发问的作品，才能收获观众的强烈共鸣。

　　经由高启强这样一个昔日的“好人”的“堕落”，《狂飙》直指社会生活中存在的一些弊病，就像画外音一针见血所言：“像高启强这样一个曾经也是守法的公民，曾经勤勤恳恳，到后来为什么会发生这么大的变化？是因为我们的社会当中，确实还存在着一些不公平的分配，导致了基层的百姓觉得如果不靠非法手段，是无法实现致富的，所以就有了铤而走险的一些人出现。”

　　另一方面，经由安欣这样一个好人守护正义之难，剧集也发出振聋发聩之问：为什么做个好人会这么难？一个有希望的社会，不能总是让安欣这样的好人苦苦支撑、承担痛苦，我们需要一个让好人不难做、让坏人寸步难行的制度环境；需要以“安欣之难”为突破口，找出症结，根除问题。

　　诚然，现实主义是一种创作方法，古代题材作品也可以是现实主义，比如《显微镜下的大明》《繁城之下》这类有所表达的古代故事，也是现实主义力作。但那些基于当下生活、基于现实题材创作的现实主义作品，往往需要更大的勇气——因为它们并非影射或隐喻，而是正视与直面。

　　上星播出的《不完美受害人》在电视端获得不错的收视率，同步网播时亦表现不俗。剧集聚焦一起“强奸案”所引发的一系列风波，以舆论中的“不完美受害人”切入对女性处境的观察，让观众前所未有地窥见一起“强奸案”背后的复杂人性和女性困境，并对污名化“不完美受害人”的舆论进行强力回击。

　　不同于《狂飙》或《不完美受害人》的沉重，《去有风的地方》的风格如剧名所彰显的，微风吹拂，心旷神怡。这部拿到8.7分高分的作品，对当代年轻人的“内卷”困境提出了一种“解法”。在大都市漂泊的年轻人，多多少少都有过“逃离北上广”的念头，“齿轮”是大家共同的生存隐喻，“逃离”是普遍性的心理动机。《去有风的地方》相对客观呈现出有关“远方”的辩证法：对于大城市的人来说，“远方”如此治愈；可对于生活在远方的人来说，大都市或许才是他们的“远方”。“远方”无关距离，而关乎心态与选择。

　　现实生活永远是创作的宝库，只有真正扎根生活、沉浸于生活，才能得到生活的回馈。否则，投机地攫取一些现实话题，就以为把握生活的真谛，得到的只是“悬浮”的嘲讽。

　　精品剧集持续耕耘：以先锋姿态引领创作

　　流量见顶的存量竞争时代，以优爱腾芒为代表的长视频平台若想在激烈的竞争中杀出生路，必须持续推出精品。“精品剧集”的意义在于以先锋姿态，引领未来创作。