收集微短剧是当下贱传最为广泛的一种视听艺术形式。它的发展势头极其迅猛，在短短十几年时间里就形成潜力伟大的市场，给收集视听行业带来新的时机，进而形成新的风口，甚至连横店影视剧制作基地都因为大量采取竖屏微短剧制作而被挖苦为“竖店”。

　　固然当今微短剧还不够以让视连年财富重新洗牌，但对观众有伟大的分流作用，各大平台死力在竞争中抢占先机，形成了从长视连年的爱优腾鼎足而立到微短剧的快手、抖音八两半斤的场合。微短剧成为平台和制作方应对影视财富逆境的一种立异策略，也成为资金匮乏环境下的实际选择。

　　从创作的角度来看，微短剧具备一些带有普遍性的特性：一是人物关联节减，形象扁平化，性格层次单一，经常凸起某方面的特性，带有夸张色彩。二是情节碎片化，夸大情节的快节拍、强进攻和多重回转，不太重视情节的一连性和布局的起承转合，相对于一连剧，能够说是一种“碎片剧”。三是叙事具有跳跃性，看重刹时的情绪、感受，不注重变乱之间的逻辑联系，往往必要观众调动想象来增补情节的省略部门。

　　与此相关，微短剧创作中也存在一些负面倾向。创作者大多沿袭前些年收集电影的情节模式，把各种瑰异元素强行缝合在一起，热衷于追求土味、爽感、甜度。好比《这个男主有点冷》即是出轨、离婚、蛮横总裁等内容的节减拼接。相当数量的微短剧脱离实际生活，偏离主流代价观，人物行为刻板，随意分割剧情，热衷于制造噱头，堆砌鄙俚、奇葩的笑料，靠无厘头、无底线的内容吸引眼球，表演差劲，制作粗拙。

　　令人费解的是，艺术质量已不是微短剧成功的保证。前两年收集平台播出了一部微短剧《亲爱的搭客，你好》，讲演代驾司机大锁在网上了解一个叫陈珂的快车司机，两人日夜开车忙碌在北京的大街小巷，对搭客的苦辣酸甜感同身受，闲下来就经由收集分享新闻趣事，垂垂地对人生和情感有了新的体悟。爽朗洒脱的陈珂转变了在低谷中倘佯的大锁，大锁对陈珂也发生了别样的情愫，无奈机缘总是完善错过，但一次送病重白叟叶落归根的旅途让他们开启了全新的关联。这部作品具有显着的实际主义特质，聚焦新的职业群体，反映普通劳动者对于美好生活的向往，人物形象生动，意味深长隽永，制作也对照细腻。但即是这样一部思惟性、艺术性、观赏性俱佳的作品，流量却不如人意。相反，一些肤浅、悬浮的作品，却受到年轻观众的热情追捧。好比快手的《这个男主有点冷》，抖音的《做梦吧！晶晶》，优酷的《另一半的我和你》，芒果的《吃货皇后》，微视的《大唐小吃货》，爱奇艺的《生活对我入手了》。

　　这种现象值得覃思。作为一种文化产品，收集微短剧弗成避免地要遵循两个逻辑：艺术逻辑与贸易逻辑。按照平日的懂得，独创性是艺术创作的紧张原则，但在微短剧这个领域，同质化的内容却能够一而再、再而三地取得高收益。以往的收集影视剧主要依赖IP发生流量，但在微短剧中，险些看不到IP的作用，曾经被热烈追捧的IP成了过时的传统。收集影视剧生产流程中，宣发占据着紧张的地位，然则微短剧的流传更多寄托引流而非宣发，好比芒果TV的《念念无明》，就在险些没有进行宣发的环境下取得了优异成就。

　　要杰作化照样要大流量，是微短剧创作中一个绕不过去的题目。不过，这个题目不克懂得为艺术逻辑与贸易逻辑的接头，更不克归结为要艺术照样要贸易。艺术与贸易不是节减的二元对立关联，都要遵循根基的规则，好比同样追求情节的极致化，艺术和贸易都要明确边际，固守底线。艺术要求作品的高品质，贸易要求利润增长的可继续，两者具有方向同等的底层逻辑，但某些制片方对资源竭泽而渔式的攫取破坏了这种底层逻辑，数量突飞大进与创作团队专业性匮乏的抵牾日益凸显，无序竞争和低程度重复造成伟大的虚耗。在当今的前提下，几十万投资，十几天上线，绝对弗成能发生好作品，这是谁都明白的事理，但仍旧络续有人蹈其覆辙，因为有利可图。然而，纯真寄托行政手段干预，可能寄托舆论呼吁先进质量，都不克从基本上解决题目，因为新的题目展现了，在这个赛道，传统的艺术逻辑和贸易逻辑似乎同时失效。

　　劣币驱逐良币成为微短剧市场一种理所当然的现象，其背后深层次的原因是资本与政策的博弈。曾经在影视行业搅动泡沫的热钱找到了新的出口，急弗成耐地杀进这个市场。资本绝不掩饰嗜血的本质，极尽所能地蛊惑人心，体例幻象，放大欲望，堂而皇之地炮制垃圾，鼓励拙劣、幼稚的相互模仿和自我模仿，用烦躁、粗鄙的趣味规训观众，用络续强化的刺激吸引观众，营造出一种令人无法解脱、欲罢不克的成瘾性，抑制了人与人交换的愿望，让青年人变得更加封闭、自恋。这场无规则游戏的实质，是资本强行转变文化产品的精力属性，将文化产品金融化，经由络续充值掌握消费者，形成虚假需求，制造虚假共情，违背常识常理，用虚幻的空想和奇观替换实际，甚至冲破底线，赤裸裸地宣泄欲望。这些作品的泛滥带来市场的严重失衡。观众面对的已经不是一个正常的市场，而是一个被资本扭曲的市场。在算法保举的名义下，资本决意我们能看到什么，甚至还要决意我们想看什么。