近日，《三大队》的故事在大银幕和小荧屏上同步热播。虽然同样改编自网络作家深蓝的小说《请转告局长，三大队任务完成》，但不同的类型剧别，决定了表达手法和内容侧重点的迥然区别。24集的剧版《三大队》，相比于电影的两个多小时，具备更多叙事空间；秦昊、陈明昊、李乃文等演员，也用外松内紧的表演方式，最终编成一张完整的命运交织之网。

  该剧播出至今，评价多元。有人认为剧版的叙事更为娓娓道来，对程兵和“三大队”成员思想前后转变的表现更为细腻和真实；有人则先“影”为主，不接受剧版改编；有人喜欢剧中秦昊对程兵“松弛感”的生活化塑造；有人表示期待中的强情节悬疑剧变成了“情感剧”，难免失望……本报记者采访了该剧编剧、导演邢键钧，请他解开剧版《三大队》的疑问。

  改编

  影剧同步开发是把“双刃剑”

  北青报：电影、电视剧同步改编是把“双刃剑”，如何看待影剧同步上映给电视剧带来的影响？

  邢键钧：影剧同步上线是一个很新的尝试。因为是同属一个集团的项目，大家彼此是有交流的，但不是内容上的，是情绪上的，我们当时觉得两者是呼应的。看完电影来看电视剧有差距，肯定会觉得改编很大。但这也是改编剧本时考虑过的。因为这是一个公开透明的故事，如果高度雷同的话意义也不大。我只是希望让大家在剧里面看到《三大队》的另外一种可能性。

  北青报：剧版创作时会跟电影有内在联系或者情绪延续吗？还是完全独立的？

  邢键钧：相对是独立的。这个故事本身大家都知道，都按照原著基底来做开发。当时也是刻意不被彼此干扰，但是彼此之间会有沟通。

  北青报：您当时改编的思路或初衷是怎样的？

  邢键钧：故事本事是关于执念的故事。我的理解是不管多么极致的执念，都是发生在人的身上。所以最初的思路就是要尊重人性本身的真实感，这是基底。就像程兵从当年的意气风发，到十年大狱后的窘迫颓废，这不光是外形上更多是心理上，人的内心的坍塌、重建。这需要过程。

  这是影版和剧版一个比较大的区别——剧版设计程兵出狱之后，是麻木的、逃避的，需要经过很多事情刺激，再重燃斗志、踏上征程。包括王大勇，不管多恶毒，他作为人的情感还是有的。我觉得这个世界很少有那种真正六亲不认的人。所以我们给王大勇做了一些设计，比如对王二勇有他作为哥哥最真挚的情感——宁可自己死也希望弟弟活。这都是作为人的真实情感的表达。对于反派，我们不是非去丑化，也不是美化，就是寻求正常的一个表达。

  人物

  “程兵”多独角戏缺少对抗是最大难点

  北青报：改编中最大的难点和破解的方法是什么？

  邢键钧：最难的是它很透明，所以缺失了对抗的戏。因为王大勇是在逃犯，我们没办法总是去展示一个逃犯的生活。但这样一来，因为没有对抗的戏，就很有可能变成程兵的独角戏，很难“好看”——当时最难过的就是这点。后来经过了很长时间的讨论和思考，我们决定每集让观众看到王大勇还活在某个地方，然后王大勇的序篇和每一集的内容都有呼应，这样可能解决对抗的问题，不至于只看程兵一个人在漫无目的地找。

  北青报：原著中，程兵在狱中就一直抱有抓捕的信念，从未动摇和放弃过。为什么剧版改编成程兵出狱之后有迷茫和万念俱灰，经过一系列的刺激，才重燃了斗志？

  邢键钧：剧中，其实程兵刚进监狱的时候，肯定还是不甘心的。但是随着时间的推移，这件事慢慢就会被弱化、稀释掉，他会把这个藏起来；出狱之后，他不是万念俱灰，只是麻木，只是对自己的未来没有任何想象和把握。但也是在这个过程中，他慢慢地把心里藏起的那个信念给找出来。之后他才意识到，如果这个事不做的话，他的人生没有办法再开始，后来到KTV听到“杀马特”在歪唱《金色盾牌》的时候，开始觉醒……