远离13年，“非诚勿扰”系列又与观众见面了。冯小刚回到了贺岁档，正如笑笑回到了秦奋的身边，只不过这次是以仿真呆板人的形态回归的。

　　这位呆板人版的笑笑，其神色勾当与真人无异，专注于供应伴随，其语言风格滑稽而讥笑，就像一个活生生的人类。她（或它）与秦奋之间那种滑稽的互动，仿佛将我们顿时带回了十多年前二人苦恋的银幕韶光。

　　而影片不温不火的市场回声，似乎和文本一起在默示时代的变迁——冯小刚和他的时代正在流逝。

　　“冷亲密”与情感价值：当伴侣成为呆板人

　　与前作有差别的是，秦奋和笑笑如今面临的挑衅来自未来而非过去——在两人分别十年之后，他们将如何重新面对彼此？第一部中的笑笑正在挣扎着与本身的过去握别，第二部秦奋和笑笑在好友的“人生握别会”上重审各自的人生足迹。因此，当呆板人笑笑的存在唤起秦奋对他们共同生活的所有记忆——在片中以闪回的方式呈现，无论是康乐、幸福、放纵照样尴尬，这些记忆似乎以一种超越肉体的方式，强烈地促使秦奋审视本身的内心天下。

　　稀奇是当呆板人与人类以“真假猴王”的形象同时展现时，真假不再成为关键。更紧张的是秦奋作为一个人类如何反应和做出选择。这包括了他必需决意是选择人类照样呆板人作为他的终身伴侣。这种选择不单关乎情感的真实与否，并且触及了人类与手艺之间复杂的关联，以及对于“真实”布局的懂得。

　　在终局中，冯小刚设置了一个寓意深刻的场景：外表不尽完善的真人笑笑离别，留下了难以捉摸的箴言。这一画面默示了一个更深层的转换——拜其余是血肉之躯的笑笑，留下的倒是她的仿真呆板人。在人际交往中，情感的投入是必然的，每一层级的互动都陪伴着感情的价值。秦奋对呆板人笑笑的采取，反映了与呆板人交往所需的情感价值远低于与人类交往——呆板人的情感响应虽预设且可控，但也代表一种简化的社交模式。因此，秦奋接管了老范的奉送，选择与呆板人笑笑共处，这种选择同时映照了他个人的“社交降级”。曾经是社交场所中的中心人物，秦奋如今选择在偏远的孤岛高山上过着险些与世隔绝的生活。在孤独中，呆板人笑笑所供应的伴侣关联成为了一层缓冲和珍爱。

　　这不禁让人遐想到伊娃·易洛斯所说的“冷亲密”，它为秦奋的状态供应了一种洞察。在今世社会，人们在追求亲密关联的同时，却往往体验到了情感的间隔和淡漠。尽管手艺发展让人们在物理上能够更容易地保持，情感上却变得愈加疏远，以至于亲密和反水这两种截然分歧的情感或许在统一段关联中并存。

　　恰如20年前秦奋在《手机》中还叫严守一的时候，在“有一说一”栏目的聚光灯下说的是一回事，而在家中、职场中面对老婆可能其他分歧的女子示意起来则是另一回事，没有任何一组亲密关联能够被称为真正的“亲密”。

　　然而秦奋到底不是严守一，因为严守一的伴侣至少都是如假包换的人类。严守一之所以陷入情感危急或选择逆境，是因为手机这种突如其来的今世社交媒介进攻颠覆了他的家庭布局和社交圈层。手机媒介作为严守一的“延伸”（恰如麦克卢汉名言“媒介是人的延伸”），反而成为了他保守个人秘密的负担。

　　秦奋面对的题目是截然分歧的，他必要在面对呆板人笑笑之时，络续辨识人机之间的主体性区隔。之后，他在呆板人与人类之间的选择逆境中倘佯，把同样的名牌包分为高仿和正品，默示了人机之间界限的模糊。在这个情境中，是否是呆板人在模仿人类，某人类垂垂变得像呆板人，已难以判别。在导演想让我们接管的那条剧作线索中，真人笑笑以呆板人形态回到了秦奋身边，而且取代了呆板人。对秦奋来说，尽管他预知或默认眼前的笑笑是呆板人，却疾驰地与她（或它）创建起了情感接洽。

　　这令人感到弗成思议，因为他竟然没能在这个情感接洽创建起来之前，透过眼前这个老婆的呆板取代品对本身重新进行“存在”意义上的反思，而是不停在对这个“呆板”进行图灵测试般的手艺试探。

　　换句话说，当呆板人参加日常生活之后，我们弗成能在存眷手艺对自身及四周情况的重塑之前就去存眷呆板人的手艺完善水平。在这一过程中所窥见的龃龉就会成为具有反身性的自省命题，即在手艺日益遍及和完美的本日，人们应如安在人机交互中贯穿自我认知和情感真实？

　　具身智能：不可为窒碍的“媒介清晰度”