【影视锐评】

　　 近日，一批主流电影登岸大银幕。此中，有的影片得到经济效益和社会效益双丰收，有的影片却回声平平，未能在市场上激起水花。很多观众吐露，除了感人至深的故事情节、深刻厚重的思惟内涵，我们还进展能在主流电影中看到天性化的人物形象、风格化的艺术表达，得到新鲜、独特的观赏体验。所以，在完成类型化的创作转向后，主流电影发展若想再上一个台阶，更好地发挥弘扬中国精力、凝聚中国力量的社会功能和文化责任，索求天性化、风格化的创作道路，或可成为往后努力的一个紧张方向。

　　 主流电影是近二十年来在电影行业财富化、市场化的过程中涌现出的新概念。它具有开放性、包容性的特性，能络续实现自我纳新、动态发展。在近几年的创作实践中，索求主流代价传达与类型叙事表达的多元联络方式，成为主流电影发展的主要着力方向。《攀登者》《守岛人》《万里归途》《平凡英雄》《流浪地球》《峰爆》《偷袭手》《奇迹·笨小孩》《夺冠》等作品在回望革命汗青的峥嵘岁月、讲演各行各业的奋斗故事时，将科幻、喜剧、劫难、战争、活动、公路等类型元素组合搭配，以符合现代观众观赏期待的戏剧接头、移情方式润物无声地实现见地流传、情操陶冶。不单如此，主流电影创作还推出了很多系列化作品，如“我和我的”系列、《长津湖》系列、《流浪地球》系列，以及《烈火英雄》《决胜时刻》《中国机长》组成的“中国骄傲三部曲”等。与一锤子业务的“单部”电影分歧，系列影片每一部都环环相扣，彼此联系，以矩阵式、集群式涌现的方式，进一步强化某一种类型叙事的显着特性，从而先进影片辨识度，激发公共观影兴趣。

　　 然而，主流电影在进入类型化的快车道后，也起头露出出立异活力不够、题材类型重复、艺术表达套路化等新题目。这是因为类型化夸大影片的共性，即以相似的叙事模式、相近的主题立意呼应观众对某种故事模式的观影期待，以提升作品的流传力。但过分夸大共性，便意味着按部就班的标准化、模式化，减弱主流电影作为艺术作品最贵重的独特征和立异性，导致观众发生审美委顿。从近几年部门同类题材、类似类型、相似风格的主流电影票房平平，市场影响力有限，即可窥见这一趋势。因此，主流电影要想继承引领中国电影的创作风潮，应注意规避类型化生产或许导致的套路化题目，进一步加强原创力，向天性化、风格化的方向迭代升级。

　　 正如闻名导演谢晋所说，文艺作品最紧张的即是天性。唯其有天性的作品，才会有其艺术魅力，这是为历代文艺史中那些富有强大生命力的作品所验证了的真理。在类型化根蒂长进行天性化、风格化的艺术立异，夸大主流电影的差别化生产，使每部影片都具有显着的艺术天性，才是继续吸引观众的有效途径。回首以往票房口碑双赢的主流大片，无论《我和我的祖国》《长津湖》，照样《流浪地球》《夺冠》，都是开宗立派、树立标杆、引领风潮的全新之作，独辟蹊径、难以代替的“这一个”。品牌系列的续作、同类题材类型的新作，每一部都应是全新的创作。任何锐意模仿已有作品的风格样式，靠着前作的品牌影响力“躺赢”的创作，都注定是失败的。创作者必需在死守精力高度、文化内涵、艺术代价的根蒂上，跳出“恬静区”，勇闯“无人区”，络续破除脑筋定式和思惟局限，在主题立意、情感表达或手艺制作上立异升级，向着文艺发展最前沿的方向进发，向着人类精力天下的最深处探寻。像《流浪地球2》中融入太空电梯、数字生命等新的科技概念，《志愿军：雄兵出击》中以松骨峰上的一棵松树作为志愿军精力的象征，《无名》将丰富信息、深刻主题与草蛇灰线般的叙事伎俩连络，都以显着的艺术风格和独特的创作理念打动了观众。

　　 除了内容和叙事，塑造各种富有显着天性的人物形象，也是主流电影实现天性化、风格化的紧张方式。对主流电影创作而言，无论是重大革命汗青题材影片中的革命前辈、汗青人物，照样实际题材影片中的英雄模范、普通群众，都应是具体的、鲜活的。只有准确操作人物原型的天性特性，辅以独具匠心的艺术表达，才气使人物拥有合理动机、足够情感，成为深入人心的典型形象。好比，《偷袭手》中在美军偷袭小队剧烈火力冲击下以百斤铁板为盾，喊着川江号子坚苦移动的兵士胖墩，《我本是高山》中数病缠身，却能跋山渡水，走出十多万公里的家访路，探求村子中因贫困而失学的孩子的张桂梅，还有《穿过寒冬拥抱你》中爱美也爱美食的实习护士夏晓，《悬崖之上》中把最后一颗子弹留给本身的张宪臣等，这些银幕形象真实有亲和力，能与观众展开精力对话。