新华社香港1月14日电 题：濮存昕：文化厚土滋养艺术人生

　　新华社记者陆敏、黄茜恬

　　1月9日晚，一场名为“我和我的角色”的文化讲座在香港故宫文化博物馆举行，北京人艺演员濮存昕带着他的港版新书《濮存昕：我和我的角色》，向香港读者分享其创作感悟和演艺生涯点滴。

　　濮存昕是中国戏剧家协会主席、国家一级演员，在话剧舞台上塑造的李白、哈姆雷特、白嘉轩等人物深入人心，在影视作品中塑造了鲁迅、弘一法师等经典形象，多次凭借高超的演技斩获大奖。

　　讲座现场气氛热烈，观众席不时响起掌声和笑声。台上的他，真诚、谦和，一如既往。

　　香港，一点也不陌生

　　“又一次来到香港，又一次看到海。”坐在海边吃花椒拉面的濮存昕，一边辣得冒汗，一边凝望海面，感受海风送爽。

　　对于香港这座城市，他一点也不陌生。他与香港的互动能够追溯到上世纪80年代。

　　1月9日，濮存昕在香港接管记者采访。新华社记者 陈铎 摄

　　1984年，濮存昕介入港产片《大漠紫禁令》的拍摄。“那是我第一次观点香港导演拍大片的阵势，布景、道具、车队，排出一条街，排场很大。”他说，香港电影人很敬业。

　　这次来港，濮存昕与从北京人艺移居香港的编剧何冀平以及香港话剧团的老友重逢，格外欢喜。他曾与香港话剧团合作排演何冀平创作的话剧《德龄与慈禧》，在剧中扮演光绪天子。

　　“《世界第一楼》《新龙门客栈》等精良作品都是何冀平师长写的。《德龄与慈禧》是用家事说国事，写得稀奇好。有机会和香港同业们同台切磋，觉得很棒。”他说。

　　濮存昕多次来港演出，曾踏足香港多个戏院。他对阔别闹市的葵青剧院印象深刻。“非常简捷的一个剧院，观众席和舞台的设置都很舒服。本地戏院装修要今世化、专业化和实用化，能够向葵青剧院学习。”

　　在濮存昕此次抵港前几天，本地《只此青绿》和《咏春》两个舞剧在香港刚刚结束演出，引发了一波观剧热潮。

　　“《咏春》很棒，看得我热血沸腾。”他说，“精良作品不单思惟深刻，还要兼具艺术审美。要深刻还要有趣，完成思惟和艺术的高度连络。”

　　在濮存昕看来，香港是一个开放多元、面向天下的窗口，精良的本地作品要多到这里交换，也要从香港走向天下。

　　“这几年本地有多少好戏我都能够保举过来，好比一些小戏院演出和国家大剧院的新戏等。”他本身导演的作品《雷雨》也进展有机会能到香港演出，“能够查验一下我的‘习作’。”

　　在舞台上读书

　　在濮存昕的字典里，“书”蕴含丰富内涵。他说：

　　“人生是本身书写的书，戏则是舞台上的书。”

　　“演戏即是在舞台上读书，阅尽人间冷暖。”

　　“向角色学习，台词和故事是我的课本。”

　　话剧《李白》1991年首演，至今已30多年。他络续揣摸李白的人生，演绎李白的悲愤和无邪，将本身的感悟融入这位赤子情怀的大诗人角色。如今，他站在台上，观众相信他即是诗仙；然而，濮存昕说：“饰演李白滋养并提升了我的生命。”

　　诸葛亮的“鞠躬尽瘁，死而后已”，鲁迅的“于天上看见深渊”，弘一法师的知进退而善其身，哈姆雷特对生命意义的探究……“我曾经以角色的名义思虑言行，就像跟他们交往过一样。”濮存昕说，“不是我在塑造角色，而是角色在塑造我。我有太多的学养来自他们，精力境界也得以提升。”

　　1月9日，濮存昕在香港接管记者采访。新华社记者 陈铎 摄

　　“有文化的演员才气演好‘没文化’的角色。”在濮存昕看来，文化管辖人的精力生活，涵盖人的生活方式。“天下想认识中国人的文化，就要看中国的作品。”

　　中国剧团去欧美演出的时候，很受尊重。“台上演员们的那种自在自信、身手精深，施展着我们民族的一种文化形态。”濮存昕说，“我们有能力淋漓尽致地解读本身，包括批判本身。你有这种艺术能力和精力高度，就会发生艺术审美的高贵感，人家才会尊重你。”

　　2005年，他和北京人艺的同事去美国演《茶肆》。百老汇院线同盟司理看完演出后说，想与剧团创建接洽，进展再有中国剧目来演出。