张艺谋导演的影片《一秒钟》里，《英雄赞歌》令影院中的观众同声齐唱。

在《芳华》中，导演冯小刚借由《英雄赞歌》歌颂对越自卫还击战场上的士兵刘峰。

反映抗美援朝战争的史诗片《金刚川》的结尾，《英雄赞歌》响起。

《英雄赞歌》是中国赤色歌曲史上最具代表性的作品之一。它最早展如今1964年上映的电影《英雄儿女》中，并跟着这一经典电影作品而疾驰传遍全国。影片中王芳对于英雄王成的赞唱，不单引发了“四面青山”“晴天响雷”和“大海扬波”的“回响”，并且超过汗青和记忆，令分歧代际的人们竞相反复“回唱”。

而在21世纪的大银幕上，这一作品以分歧的版本呈如今观众面前，成为现代电影络续呼应汗青经典的“回响”或“回唱”。

统一首歌在新时代的大银幕上衍生出分歧版本

我们试举三例：

在显现部队文工团青春记忆的《芳华》中，导演冯小刚借由《英雄赞歌》歌颂对越自卫还击战场上的士兵刘峰，排场调度险些完全模仿了原作；然而无论从英雄形象到战争配景，新旧本文之间都存在着明显的张力与差别，并令我们思虑“个人记忆”与“庞大汗青”的复杂关联。

在张艺谋导演的影片《一秒钟》里，《英雄赞歌》不单令影院中的观众同声齐唱，并且促使两位主人公思虑本身的家庭出身——分歧于《英雄儿女》中王芳与父亲王文清的“父女情深”，《一秒钟》里的两位主人公各从容汗青沧桑中背负着家庭的创伤与救赎。

而在反映抗美援朝战争的史诗片《金刚川》的结尾，在接待烈士骨灰回国的新闻短片之后，《英雄赞歌》响起，经由保持汗青记忆和实际画面，令保家卫国的精力陆续到七十年后的本日，由此升华了影片的主题，并将气氛与情绪推到了高潮。

纵观这三处“故影新声”的改编，一方面，从张映哲到雷佳和谭维维，分歧演唱者的声音表达与节拍处理，令《英雄赞歌》有了更多的声音形式和表演风格；另一方面，从《芳华》中模仿或“致敬”式的排场调度到《一秒钟》里作为超过和跟尾影院表里两个天下的元素，再到《金刚川》中配合小幅新闻画面的歌词展示，《英雄赞歌》的视觉系统更为复杂化和丰富化。因此，单一的《英雄赞歌》在新时代的大银幕上衍生出分歧的版本，缔造了多重的面貌。

作为“赤色经典”的三重“回响”，三个版本的《英雄赞歌》尽管风格各异，但都表达了对于原作的致敬与怀旧，以及对于“赤色经典”的记忆与认同。如果说《英雄赞歌》以及原作电影《英雄儿女》已经成为“赤色经典”文化的代表性作品，那它的重复与衍生，阐明“赤色经典”文化正借由新的素材、样式和风格，络续展如今当下的文艺作品或观众面前。

这些分歧的“回响”方式，自己能够看作是21世纪当下的我国社会在转型期政治、经济、文化因素合力的产物，也折射出现代多种汗青见地、美学追求、再现机制和身份认同的差别性。而一次次“重返经典”的考试，正是赤色文化在分歧时代传承、改变、发展和立异的艺术表达。

赤色老歌在当下的“回响”，进一步佐证了“经典”的意义

相通这样一种致敬赤色经典歌曲的段落，在比年来的主旋律或主流电影中屡见不鲜。

例如在《我和我的祖国》中，由王菲所翻唱的同名主题歌曲，相较于李谷一的原版更为欢畅与轻松，节拍感强烈的编曲配合王菲空灵的嗓音，营造出更为生活化与私人化的听觉体验；而它的姊妹篇《我和我的家乡》则对另一首经典的“红歌”《我的祖国》进行了二次演绎——片头由群星合唱一版，片尾放出闻名歌唱家郭兰英昔时的原唱版。另外，从《中国机长》中毛阿敏以更为抒情化方式演绎的《我爱祖国的蓝天》，到《1921》中跨越五十位明星共同演绎的《没有共产党就没有新中国》……越来越多的新时代主旋律影片将赤色经典歌曲进行改编与重新演绎，令其焕发“第二春”。