新国风情况式越剧《新龙门客栈》从2023年火到2024年,作品线下演出大受迎接,线上视连年播放量早已冲破10亿次,众多之前从未打仗过越剧的年轻观众走入戏院,走近传统戏曲。

　　记者　刘宗智

　　越剧的“体验式”演绎

　　越剧《新龙门客栈》起头出圈,源于2023年8月6日晚的初次线上直播。这场收费直播吸引了925万人次观看,近4000名观众发布了跨越1.4万条评论。在演出后的返场里,由演员陈丽君扮演的“玉面修罗”贾廷单手抱起由演员李云霄扮演的“老板娘”金镶玉,两人对视转圈的片段,快速爆红收集。以陈丽君、李云霄二人为引,不少年轻观众起头主动搜刮认识《新龙门客栈》,助力了越剧的热度增长和最终出圈。

　　在舞台示意形式上,传统戏曲表演平日会在常见的镜框式舞台中进行表演,一桌两椅虽是戏曲舞台的写意,也在肯定水平上限定了观众观看的视野。越剧《新龙门客栈》的“新”是显而易见的——陶醉式舞台氛围的塑造,演员与观众“零间隔”的打仗,经典电影影像元素的运用,舞台布局的巧妙构建……演员在传统戏曲程式化的表演之上,有了更多精致、即兴的“体验式”演绎。情况式戏剧的观演模式突破了所谓“第四堵墙”的间隔感,观众所处的观演地域即是舞台情况的一部门,融入剧情,也使得观众在丝弦锣鼓的声腔中聆听观看,获得了更佳的陶醉感。

　　越剧《新龙门客栈》改编自徐克监制的同名经典电影,剧组专程打造了与电影中龙门客栈相似的客栈情况,观演地域由舞台和观众席两部门组成,舞台为“客栈”内部布局,观众席为“客栈”的用餐地域。观众在观众席就座的同时,也可以近间隔甚至贴身观看演员的表演。整个舞台为“T”型台,天然地营造出从大漠(靠山)进入客栈(演出地域)的场景。观众席由上、下两层构成,分别为“客栈”的“雅座”和“包厢”,坐在一楼第一排的观众与演员的间隔甚至不到一米,陶醉感极强。在整个演出过程中,演员经由“T”型台走动,可轻松与观众连年繁互动,观众也有参演的体验感,互动结果极佳。

　　在剧情上,该剧突破越剧传统的才子佳人模式,用越剧的表达伎俩讲演了一个武侠故事,把电影的精妙之处和越剧的传统元素做了均衡,以年轻人的视角说明“武侠”一词。越剧最早的“呤哦调”被沿用,戏曲的“刀枪把子”与技击跳舞也进行了连络,让更多年轻观众认识了传统文化之美。

　　在服化道的设计上,越剧《新龙门客栈》减弱甚至去掉了传统越剧的“水袖、护领、靴白”这三白,采用了更贴合外界公共通例认知的细腻古装；妆容也做了调整,从观感上来说,比镜框式舞台上的戏妆要淡雅,更得当近观,亲和力更强；该剧的表演形式和入门级的作品定位,也使得其在道具放置上走向写实风。

　　女子越剧与她的使命

　　新国风情况式越剧《新龙门客栈》由全女班出演,飒爽英俊、女扮男装的“男主角”圈粉无数,也引起公共对女子越剧的存眷。女子越剧马虎是中国近代独一留存至今的单性别舞台艺术,其清一色女演员的舞台呈现和以女性为主的观众群,使之成为一个独特的文化现象。

　　女子越剧始于1923年,从降生的那一天起,便带有显着的女性烙印。女子越剧不但单是说越剧演员为女性,更指越剧剧目中显着的女性意识,示意为女性对婚姻爱情强烈的自主意识、女性积极介入社会的明确立场。

　　值得一提的是,越剧《新龙门客栈》大火后,许多正本不看戏的观众受其影响,正式“入坑”越剧,除了《新龙门客栈》,还会去看其余越剧剧目。但很多观众发现,大量传统剧目里面的情节已然跟不上时代,好比越剧《白兔记》的剧情就被不少观众诟病,说女主李三娘是越剧王宝钏,终局强行大团聚；跳出才子佳人模式、立意较新的《陈三两》,女主的形象也引发争议。对于新越剧而言,如何将传统戏中部门迂腐的情节进行立异化表达,或者是当今最值得存眷的题目。