◎梅生

　　贾玲导演新作《热辣滚烫》，票房在今年的几部春节档影片中目前暂位列第一，口碑虽然没有把档期内的其他电影甩在后面，却已经超过她的首部导演作品《你好，李焕英》。除却“国民熟脸”贾玲的表演才情持续被观众欣赏之外，她的导演与编剧能力（《热辣滚烫》《你好，李焕英》的第一编剧均是她），进一步得到观众的肯定。

　　《热辣滚烫》何以高分？

　　一些女性主义者甚至认为，根据2014年的日本高分电影《百元之恋》改编的这部电影，立意与品质都高于原作。

　　美誉度形成的原因不难理解：由贾玲以往极佳的观众缘、此次外在形象与内在气质的巨大变化彰显的诚意、观众对于她饰演的乐莹境遇的共情、近几年社会公共层面热度不断攀升的女性主义议题等联合促就。

　　这些因素导致不少观众评价《热辣滚烫》时，以疼爱、怜惜、敬佩贾玲，同时怜悯、关照自身的心态给出高分，愿意甚或有意忽略了影片在人物设置、情节走向、节奏处理等方面存在的不足，也不会在乎前半部分小品化桥段的拼凑。

　　乐莹与一子，“丧”不同源

　　单论贾玲先增重40斤再减肥100斤又学习拳击出演乐莹，即使存在影片背后的资本强行绑架、改造个人意志的成分，对于热爱制定目标但也擅长打破计划，常因“三分钟热度”自嘲或被他人嘲笑的我们而言，也属于莫大的震撼。因为这种“体验派”式的表演方式，与《瘦身男女》等减肥题材或《百万美元宝贝》等拳击题材的励志电影中演员塑造角色的方式相比，摒弃了造型或技术的手段，需要身心完全投入。

　　片中乐莹与原片《百元之恋》中的女主角一子，外在特征上几乎完全一致，宛若一对异国姐妹：两人都是刚过而立之年；初登场时，均已宅家多年；身形肥胖、外表邋遢的她们，在各自的父母尤其妹妹眼里，属于不折不扣的啃老族、失败者。随着剧情推进，两人依次关涉原生家庭、社会土壤与自我成长呈现出的三种形象，以及带出的性格变化，也如出一辙。不过乐莹的故事，远离了被经济阴霾笼罩的日本，被贾玲放在了我们熟悉的本土语境里讲述，沾染着日常生活的底色。

　　《百元之恋》中一子与男主角佑二相遇的百元便利店（所有商品售价均是100日元，不到5元人民币），似乎与国内的5元店区别不大。但5元店里的商品多是并非生活急需品的小物件，百元便利店出售的食品、日用品却与顾客每天的生活紧密相关，可以理解为日本经济下行时期的产物。

　　经济的持续低迷，显然影响了日本国民的整体精神面貌。片中自称“我的人生只值100日元”的一子以及佑二、便利店的店长与店员、半夜踩着手扶滑板车来到便利店偷拿临期食物的欧巴桑等人，看起来要么灰头土脸，要么神经兮兮。在此背景下，几乎完全躺平的一子先站起来后动起来的过程，或许寄托了导演武正晴对于日本同胞改变精神状态的期许。一子在拳台上虽然没能创造奇迹，无法让“好想赢一次”的梦想成真，但在观众看来已是胜者，起到了励志作用。

　　《热辣滚烫》中刚出场时的乐莹，好吃懒做的劲儿虽然能让观众关联到啃老族、躺平族，但她的“丧”并非大环境造就，某种程度上与自身善良、温顺、软弱的性格有关。这种性格导致她在职场受到伤害后，躲避社会躲进家门。宅家多年使她愈发缺乏对于复杂社会、诡谲人性的认知，成为被家人、亲戚、男友、闺蜜等人一边嫌弃一边算计的对象。

　　令人觉得心酸之处在于，明明知道这些人想利用自己达成目的，乐莹依然不在乎是否受到伤害，选择了配合他们，只把悲伤留给自己。

　　妹妹经常带着嫌弃的表情对她冷嘲热讽，甚至联合母亲让她签署学区房转让同意书时，也不给她好脸色看，但她还是签下了文件；表妹佯装关心她的生活，实则想拿她的“丑态”作为自己所负责的真人秀节目的卖点，继而获得职业跃迁；她在节目录制现场按照表妹的指示讲话时，由于被观众纷纷指责，想要中断录制，可是表妹假装出的可怜相，让她最终完成了“表演”；闺蜜与她的男友搞在了一起，她在心里骂过之后，像个没事人一般，作为伴娘参加了两人的婚礼，避免了闺蜜被她们共同认识的人当做小三的可能性。