《烟火人家》剧照

　　万家灯火下的年夜饭余温犹在，由林妍执导的实际题材剧作《烟火人家》也在正月里开启了孟家人的年夜饭，女性导演特有的嗅觉和视角，给这部塑造现代都市女性群像的家庭剧供应了更多或许，开播以来，在竞争激烈的春节档拔得了电视剧收视率头筹。

　　这是一个典型的“母系家庭”，老母亲是不怒自威的退休老厂长，年夜饭上就掷地有声地喊出“孟家的女儿必需回家过年”的规矩，这与多数中国传统家庭“嫁出去的女儿泼出去的水、在外家过年是大忌”的老黄历形成了极其强烈的比拟。也是这一声令下，构成了第二代孟家女性（孟家三姐妹）在婚恋关联中的集团性“女强男弱”，这明显是制片方供应给女性观众的精力胜利和追剧动力，可幸的是编剧和导演对此强弱关联的分寸尺度郑重为之，确保了人物设定的可托和或许。

　　孟家长女是中国家庭剧中典型的“家庭奉献型”人设，在老母亲的人人，她是永远系着围裙在灶台前劳作的大姐，规划家务，赡养老母；在本身的小家，她是丈夫的提款机和免费保姆，是将全部人生进展孤注一掷重压在女儿身上的掌控型强势母亲，高举着“我对你的要求都是爱你的本能”旗帜任性而为……她是无数个中国全职母亲现状的缩影和代表，不是没有自我，而是忘怀了自我，生活中只剩下烟火，没有远方。她在剧中承担的关联解锁任务是：母女关联。也是剧中主要戏剧接头的本原，在近半的剧情推进中，其与近30岁的女儿衣锦不停未能找到精确的相处之道，过度干预女儿的生活、工作、婚恋选择，密集的“爱”经常令人窒息，显现了现代年轻人的隐痛。做此表达的电视剧作品在比年来并不少见，《烟火人家》的可圈点之处在于——只是客观呈现这种对立接头关联，并没有将母或女推向极致的某一边，而是在无数的践踏与突破中，一次次试图息争与修复母女关联。这正是家庭的要义：血缘难以破除，每位家庭成员都在跌撞中第一次也无数次地考试着本身的角色，摩擦和懂得壁垒完全消失之前，永远都有不尽的曲解和践踏，但联络不会消失。

　　到了孟家二女儿这里，女性形象的站立往前迈了一步——经济独立、思惟开放、性格开畅，她在剧中承担的关联解锁任务是：伉俪关联。和女儿能够做无话不说的好朋友、真闺蜜，但关起门来，在外看似和谐相辅的伉俪关联确是典型的角色饰演，女儿面前要饰演恩爱伉俪、老母亲面前要营造“我们俩的日子好着呢”、在社会生活中要立完善伙伴的两口儿人设……最终这统统都在其“软饭丈夫”日复一日的软土深掘中崩塌了，回首年轻时抗击母命下嫁给爱情的慷慨，人到中年做出了要为本身活、不再为了女儿和老母忍下去的决意。中国女性的隐忍多半是为了孩子，怕影响孩子学业、怕单亲家庭影响孩子成长，一旦“泰坦尼克撞向冰山”，锐意歧视的忍耐就会发酵为另一种极致。

　　孟家三女儿事业有成、嫁给了爱情，因事业和家庭的跷跷板踩得欠好选择和平分手，像现代很多都市单亲母亲一样自在经营着生活、工作以及与前夫的关联，平等地对待每个个体的选择，早年是爱人、如今也能做朋友。她在剧中承担的关联解锁任务是自我成长。从死灰复燃到一别两欢，从一心创业到兼顾孩子，从心中其实仍存爱意的前夫到现任男友，她不停在络续找寻真我，剧中她看似不是戏剧接头的发出者，因为她所有的前进和探求都是向内的，不以假借外人的成长而实现自我代价，她所代表的是现代社会中少数真正的独立女性：自立、自持、自恰。

　　剧中的孟三代（孟家的孙女辈）除了长外孙女衣锦更多承担着主动介入剧情、戏剧接头的功能，带出了聚热的85后婚恋、职场等社会性话题，其他角色的设定更偏工具性的存在，是为完成辅助塑造孟二代女性的任务而存在。剧中的丈夫们也不足为奇地承担着这种功能，所以总体上剧中的男性角色都略显薄弱和无味。

　　比年来，聚焦都市女性群像的电视剧集不胜枚举，成功者寥寥，《烟火人家》的进阶之道在于统一个屋檐下长大的孟家三姐妹各自有画像，且层层递进，亦如上述中所展示的三种关联解锁，她们叠加在一起就构成了家门内的主要关联网——亲子、伴侣和自我，而这也是步入烟尘的每一个平凡人被织进的大网，《烟》剧伸开了这张大网。事实破网重生才是真道，照样无为地在网中接管烟火生活即是上乘选择？怕是众观剧人心中自有谜底。（作者为青年艺评人）