在短视连年伟大流量带来的红利中发生并火热起来，微短剧已成为文娱市场不容忽视的生力军，据相关数据，2023年中国微短剧市场规模达373.9亿元。但微短剧市场肯定水平上存在追求快钱、野蛮生长的现象，带来的毕竟是套路的味道太重、噱头太多、内容太少。

　　如一位从业多年的编剧所说，大部门短剧都是霸总、赘婿、穿越、战神之类的题材，经由回转与接头的剧情，牵动观众的情绪，从而实现付费观看的目的。千篇一律的剧情固然是槽点，但也是吸引众多网友观看的原因，有些剧情固然狗血，但一般都跌宕起伏，充沛吸引人。

　　为了追求噱头、制造卖点，有些剧情在制作的过程中有或许会冲破底线，掺杂一些色情低俗、血腥暴力、格调低下、审美恶俗、三观不正的内容。为此，相关部分正在继续加大治理工作力度，加快制定收集微短剧创作生产与内容考核规则，在创建“黑名单”、推流统计机制等多个方面加大管理力度、细化管理行动。

　　眼下的短视连年市场，既靠噱头也靠投流，主要是靠短视连年平台用户的购买来支撑，相关制作公司一般都是根据短视连年平台用户的购买环境决意是否跟进投流。如果只是盯着用户购买数量，而不看重内容生产，从长远来看，是晦气于相关制作公司的继续发展的。第一，观众固然容易被套路化、能发生感官刺激的东西所吸引，但他们同样期待好的、耐看的内容，也乐意为这样的内容买单。第二，专业媒体等机构也在纷纷入场，期望经由这种喜闻乐见的流传方式，索求新模式、生产新内容，为微短剧注入更多正能量。第三，跟着微短剧内容的丰富和多样化，短视连年平台的引流模式也势必会有所调整。所以鞭策微短剧向着更好的方向发展，就要重视内容生产，多出杰作才气真正拥有未来。

　　当今，优质微短剧作品已经起头涌现，如以传统文化、村庄振兴、青年奋斗、非遗美食等为主要内容的《逃出大英博物馆》《二十九》《我是名角儿》《我的归途有风》等。以《逃出大英博物馆》为例，该剧以拟人化的方式讲演“国宝回家”的故事，以及这几百年间中国和天下的种种改变。这部短剧不单冲上社交平台热搜，更是引领了“国宝拟人”的相关二创内容。许多博主与网友竞相以“国宝”为主题进行创作，为处所文旅供应了不少新思绪。再如《我的归途有风》也是一部文旅剧，讲演在一线城市打拼多年的高级白领许有风，为帮已故的职场“宿敌”实现遗愿，回到乐山老家，并与青梅竹马的百年川菜店老板谢归途化敌为友，把一道道非遗美食推向天下的故事。

　　近日，国家广播电视总局办公厅还开展了“随着微短剧去旅行”创作筹划，提出2024年要创作播出100部“随着微短剧去旅行”主题精良微短剧，鞭策一批实体取景地跟着微短剧的热播而“出圈”，形成一批可复制、可推广的“微短剧+文旅”融合促进消费的新模式，营造随着微短剧去全国各地“打卡”的新风尚。

　　因为还有市场，所以现有的收集微短剧内容制作模式、贸易模式还会继续，内容、运营中的一些乱象也或许会不时展现。但如果流量品不克成为杰作，一味追逐流量就注定走不远。在生产杰作的过程中，微短剧创作者必要创作更多分歧类型的作品，以满足短视连年平台用户对更高质量、更多品类的需求；制作公司必要屈膝自身短板与不够，多在内容生产上做文章，形成精巧的、积极向上的行业生态；多方必要共同努力，让微短剧既能够遵循文艺审美纪律，又能够继续吸引用户，还能够将互联网大流量转化为正能量，推进文化事业和文化财富高质量发展，提升中华文化影响力流传力。相信跟着行业生态治理的继续加码、财富协作的继续增强、正能量作品的继续引导及杰作化创作的继续加速，微短剧市场只追求噱头、只讲套路的现象应该会络续更动，鞭策微短剧从流量爆款向杰作力作转型升级。（简复）