2023年中国电影市场红红火火，国产电影票房460.05亿元，是2002年电影财富化改革以来的汗青最高点，大幅跨越2019年的411.75亿元，这是值得欣喜的复苏成就。但同时，进口电影市场已一连4年占比不够20%。2020-2022年进口电影市场疲软可节略归因为疫情影响导致的国外市场产量和财富交换削减，2023年在进口分账影片数量明显恢复的条件下，以好莱坞影片为支柱的进口电影市场仍然示意疲软。受2023年5月以来好莱坞编剧、演员延续罢工影响，未来一段时间好莱坞电影供给也许率不会乐观。

　　进口电影市场不不乱，是必要重视的题目。进口电影市场是中国电影市场的紧张组成部门。电影财富化改革以来，耐久对峙的“多国别、多样化”方针，使得进口电影为中国观众带来更多元的文化产品选择、提升了国产电影的竞争力，进口电影数十亿元乃至数百亿元的票房也让影院活得更自在，其供应的5%国家电影事业发展专项资金更能直接反哺国产电影业态各个环节。

　　进口电影市场的伟大改变，除了电影业外部的弗成控因素外，从电影业自身来讲，生怕也有许多深层次原因。我有四点感受。

　　一是国内主流观众迭代了。当前的主流观众画像是20-29岁、三四线城市、女性、本科以下。至2024年，最年轻的Y世代观众也30岁了，不再能代表文化消费潮流。与Y世代相比，Z世代在民族答复和经济发展中成长起来，民族自信、文化自信明显提升，尤其对以“体系”“管理”等词汇所代表的意识形态更有认同感。当前为15-29岁的Z世代，正在逐步成为消费的中坚力量，也正是电影业渴求的观众年龄层。他们追捧国风、带动国潮、偏好国产影视剧，对阔别本身生活经验的进口电影兴趣缺缺，更进展在银幕上看到与本身息息相关的内容。这也是这几年几部本土实际题材电影通过精准营销后动辄可取得逾10 亿元票房的一大原因。

　　二是疫情转段之后，美国电影的中国市场示意与国际市场展现了“脱钩”现象。2012-2019年，好莱坞大片的国外最大市场即是中国。而这几年，无论是好莱坞续集电影照样美国单本题材电影，中国市场示意很不乐观。2023年，票房在全球总排名前三并在多个国外市场排名前列的《芭比》《超级马里奥兄弟大电影》《奥本海默》等电影，在中国分别排在第46位、59位、31位。另外，尽管2022年11月熟悉中国买卖的罗伯特·艾格重回迪士尼给业内带来不少进展，但2023年9月，华纳兄弟索求集体亚太区域组织架构进行重组，电影院线刊行及营销买卖由美国总部直接受理与运营；2023年10月，《花月杀手》出品方Apple Origional Films调整国际刊行战略，取消该片在中国本地的上映筹划。这些变幻背后的市场因素和更广泛的社会学因素值得覃思。

　　三是在某些题材类型上，我们与以好莱坞为代表的美国电影之间仍然存在着明显的差距，其背后是在多个财富环节点上的鸿沟。美国有卡梅隆、维伦纽瓦、诺兰等多个顶尖人才团队，以及为之服务的科技研发力量，每年能轮换着完成一部重磅级影片，并拥有与之成家的全球观众用脚投票支持他们的创作。因此，《信条》《奥本海默》《沙丘》系列、《阿凡达》系列等作品，对天下其他国家形成了创意、美学、手艺、艺术等多方位的领先。而我们，比年来仅培养出了一两位能拍高票房硬科幻题材的导演，勉力维持着生产节拍，这对于实现电影强国空想，是远远不敷的。

　　四是必要在做好“内循环”的根蒂上跳出“内循环”。美国各大传媒集体络续巩固和形成能调动全球资源的强大制作能力和一键分发的全球流传能力。以迪士尼、派拉蒙全球世、华纳兄弟索求、NBC全球世、索尼这五大传统好莱坞公司为代表的美国多家大型影企，和 Netflix、Apple、Amazon Prime这三家新的大型流媒体平台既各成一体，又经由版权买卖慎密相连，共同构成宏大的传媒帝国。与美国传媒集体的“军团作战”“高精尖戎行作战”相比，中国当前最为强大的几家影视公司和平台公司，在疫情转段后逐步形成了国内同一大市场的较好循环，但面向国外的能力仍然较为微弱，仍然停顿在“单打独斗”“小米加步枪”阶段。这几年，中国电影对内讲好中国故事、流传好中华文化的能力越来越强，但对外仍然是“小声”的，与中国电影的国际地位、与强盛的国力仍然是不敷成家的。