电影《挑衅》中，当女大夫用手术刀切开宇航员的肌肤，一滴血在失重状态下漂浮起来时，所有的观众仿佛也在眩晕的状态下身临其境，感受着未知的恐惧。这部在太空拍摄的电影，像一个真实的“梦境”，却又简直地符合人类的自我投射，符合人类凝望宇宙苍穹时的理想。更为特其余是，影片中缔造无惧传奇的，是一位女性。智慧、强韧的女性力量赋予了太空题材别样的温度与震撼。

　　《挑衅》的史无前例在于它在陈旧的叙事中，完成了艺术承载体的立异，设置了戏里与戏外的双重“挑衅”。在影片中，剧情的设定挑衅了人类的想象，是对于太空失重手术的一次勇敢的猜想。在影片之外，女演员尤利娅·佩尔西尔德真正接管了严格的宇航员训练，成为亲身飞抵太空拍摄电影的“太空姐”——这让影片中所呈现的女性力量极具说服力，在壮美的蓝色星球的映衬下，尤利娅替所有的女性打开了凝视宇宙之门。这一次，她成为了救济者。

　　然而，尤利娅所扮演的角色并不完善，她的普通平凡——作为女性，生活中她要顾及多个角色：她是女儿，有一个心脏欠好，不克受到惊吓的妈妈；她是母亲，愧疚于本身因工作无法有太多时间去伴随女儿；她是老婆，曾经眼睁睁地看到丈夫在车祸中丧生；她是大夫，要面对各种突发状况捐赠病人。从她的身上，能够看到女性日常所承担起的统统以及女性对于爱的无私赐与。

　　这样一个拥有丰富过往但又缺少平安感的人进入太空，增加了电影中的“危急节拍”。她的“回想之殇”如统一个不确定魔咒，总会在面对压力时袭来。宇航员的那句“我们离灭亡只有三毫米”，更加重了观众的悬空感。

　　《挑衅》恰恰在重建性别秩序，复兴了“女性可否代表着渺小的人类，去挑衅无尽的未知”的疑问。有一个镜头，是尤利娅在实施手术前，套上手术服的情形。时间紧迫，她麻利地剥下身上的衣服，只剩下贴身的内衣内裤，然后换上手术服。此时，她没有避开旁边作为助手的两位男性宇航员，没有任何的羞涩和躲避，而是以一种专业的立场去完成本身的使命。这样的处理，超越了性别，颠覆了以往女性在银幕上总是被窥视、被观赏的形象，让她的身上焕发着一种生命的壮美，让观众感受到缔造奇迹的力量就蕴藏在这样的身材里。那一刻，尤利娅即是“引力”，成为宇航员能够依附的平坦能量——在未知的挑衅前，从心慌到岑寂，从绝望到对峙。

　　《挑衅》的妙处也在于“太空”，不单来自于“太空”供应的独特视觉进攻和故事情节，更在于让太空成为了一种精力层面的隐喻。履历了天下终点的冒险，再回头看来时之路，已经变得完全分歧。宇宙的宁静真空，带来无穷包容、无穷抚慰，让人类回来到纯正的本真。

　　《挑衅》重塑女性形象，但并没有锐意地割裂性别，而是让女性和男性成为了“联盟”。个体生命的缺憾疼痛在无私的救援后，得以用另一个家庭的完备来填补、重生。这即是纯粹而巨大的女性力量。

　　庞大的主题和直击人心的构思让这部突破了科幻和真实界限的电影布满了张力。那美好而懦弱躯体的憾然远征，印证着实际中“她引力”的存在，甚至延伸到了整个宇宙，昭示着人类不是彼此孤立的存在，我们彼此慎密相连，时空融合，爱与空想也交汇在一起。文/本报记者 肖扬