上图：《红毯老师》剧照

　　桂琳

　　视察近期两部颇有话题度的喜剧电影作品《红毯老师》和《热辣滚烫》，无论是老牌喜剧导演宁浩，照样新秀喜剧导演贾玲，都在本身的新作中将描绘一个让观众印象深刻的主人公作为创作重点。这不单成为两部喜剧电影质量的紧张保证，也让我们看到它们各自的人物塑造逆境，是十分有意义的现象。以此为契机，正能够展开对中国喜剧电影未来发展的一些思虑。

　　《红毯老师》：荒诞喜剧如何塑造能与观众共情的人物？

　　从2006年的《猖獗的石头》起头，宁浩式喜剧渐渐成为冯氏喜剧之后最有代表性的国产喜剧类型。它的根基配方节减说来即是成熟类型+喜剧+小人物。经由对各种成熟类型进行借鉴与同化，其情节布局、人物塑造和艺术立异能力等都对照强。小人物的参与又使这种喜剧能发生与社会文化需求极其贴合的作品。正是因为以上这些上风，宁浩式喜剧带动了很多精良喜剧电影的展现，对国产喜剧电影这些年的发展功弗成没。

　　但2019年的《猖獗的外星人》和《受益人》标记住宁浩式喜剧展现了一些创作逆境。《猖獗的外星人》的逆境在于宁浩盼望将本身的喜剧创作推向新的高度，但却先进了观众的观影门槛，有些曲高和寡。这使得他不得不面对要艺术照样要票房的疑心和迷茫。《受益人》则露出出宁浩式喜剧配方也展现题目，一是在成熟类型借鉴与同化中展现了失误和过火；更大的题目则在人物塑造上，此中的小人物主人公失去了真实的生活质感，有沦为朴陋符号的损伤。

　　在2023年宁浩搀扶的新导演作品《二手佳构》中，能够视察到宁浩式喜剧的一种新考试，即是将创作重点完全放到人物形象塑造上，作品对那个怀才不遇的作家父亲形象塑造对照成功。《红毯老师》的创作思绪与《二手佳构》很像，仍然将创作重点放到人物形象塑造上，这应该是宁浩这个老牌喜剧电影导演对喜剧创作寻求冲破的自觉追求。并且《红毯老师》的主人公形象塑造在艺术性上仍然是成功的。

　　人物形象难得地做到了立体而复杂。主人公刘伟驰为了挑衅和证明本身，起头了一次冒险之旅，并在这个冒险之旅中显现本身复杂的天性。影片很好地操作着情节发展的节拍，既有耐心仔细的情节铺垫，也有情节高潮点。一个又一个小变乱的接连登场，将主人公一步步逼到命运的墙角，不得不面对本身的性格真相。

　　视听表达也十分细腻，影片开场就经由远景俯拍镜头创建起对主人公的一种立场，即以一种间离的立场去批判性呈现。很多关键性的场景也都展示了宁浩精良的视听把控能力。但他并不是为了炫技，而是完全为人物塑造服务。人物所折射的思虑更是宽广而有层次感。这些思虑有些关乎电影自己：在短视连年和大资本强势时代如何拍电影？艺术电影的标准又是什么？但也有很多超越电影的思虑，这些思虑关乎我们的时代，更关乎普遍的人性。

　　但令人遗憾的是，这部在人物形象塑造上如此着力和成功的喜剧电影，观众却并不买账。此中最大的题目是宁浩自身陷入了既要又要的创作拧巴状态，导致对该片的定位失误。如果定位于艺术电影或作者电影，这部作品其实在艺术上还能够进行更前卫的索求。因为荒诞喜剧“是一种夸张而深刻的、具有哲理内涵的严肃喜剧”，一方面智慧含量高，创作难度大，对创作者能力提出了更高的要求。另一方面也意味着立异的或许，可以帮忙创作者进入到生活真相和人性深层展开索求。如果创作者能力超群，有或许发生佳作和经典。但随之而来，荒诞喜剧的观影门槛很高，并且因为思虑的题目庞杂而有深度，往往很难成为高票房电影。

　　宁浩的拧巴之处在于，他之前有意将影片上映放到春节档正本即是冲着票房而来。但如果要取得高票房，就必需将荒诞喜剧进行一些改良。之前的宁浩式喜剧都有一些荒诞喜剧底色，一个紧张法宝即是塑造与时代极其贴合并令观众发生好感的小人物形象。这让宁浩式喜剧不单与社会实际之间发生强烈链接，从而低落了荒诞喜剧的抽象性和绝望气质，并且让人物形象也可以与观众形成共情。《猖獗的石头》《心花路放》等宁浩式喜剧的票房成功都依赖这一点。