郭晓莹 胡春萌

　　随着移动互联网的发展，视频生产播放领域已经发生了重大变化，人们观看网络视频的方式从传统的电脑端收看逐步转向了手机端收看。为适应手机屏幕的画幅，竖屏视频格式应运而生并飞速发展。这种变化不仅是影像画幅的变化，其背后更深层的变化还涉及创作方式、传播路径、审美习惯等一系列影像生态的变革。竖屏影像正在深刻影响着我们的视觉体验和未来的美学选择。

　　适应观看习惯的改变

　　竖屏影像美学发展需扬长避短

　　如今，面对随着手机移动端发展而流行起来的竖屏影像，人们经常会不自觉地认为它是新生事物，而与其相对应的横屏影像，则被称为是“传统的”影像表达模式，那么事实果真如此吗？

　　实际上，竖屏影像与横屏影像几乎是同时诞生。竖屏影像的历史可以追溯到19世纪末，法国人艾蒂安-朱尔·马雷在1894年拍摄的《坠落的猫》被认为是世界上第一部竖屏影像。1895年，卢米埃尔兄弟制作了世界上第一部公开放映的电影，该片采用了横屏格式，其宽高比为4∶3，这一比例一直延续至20世纪五十年代宽银幕电影的出现。总的来说，在电影发展的早期阶段，横屏影像很快成为电影制作的标准。横屏影像不仅见证了电影艺术的演进，也适应了人类的视觉习惯和电影产业的商业需求。

　　今天，智能手机的使用习惯使得竖屏视频更符合用户的观看体验，尤其是在短视频和直播领域，竖屏格式提供了更加便捷和亲密的观看方式。年轻一代甚至被贴上了“竖屏世代”的标签。在社交媒体和视频平台上，竖屏视频因其适合手机屏幕的特点而变得越来越受欢迎。这种格式的视频更容易吸引观众的注意力，同时也为创作者提供了新的叙事和视觉表达方式。

　　有人认为竖屏影像会给人们的审美习惯带来颠覆式的变革，甚至有人担心竖屏影像会替代横屏影像。

　　在天津美术学院实验艺术学院副院长王帅看来，二者在不同赛道各自发展的可能性更大：“我们的影像观看习惯是一直变化的。今天我们习以为常的所谓的‘传统’横屏影像，实际上其标准和画幅比例，也是随着科技进步而发展变化的。与之相对应的，我们今天讨论的竖屏影像，它是基于‘手机移动端’这个播放终端而产生的，这也是我们讨论其创新性的前提条件。在科技与产业的范畴内，艺术表达是受技术影响的。在美学范畴内，纵向的画面表达和横向画面表达，都是艺术表达方式的一部分。艺术家在创作中不会被画面的横向或纵向所局限，而是选择与内容更为匹配的画幅去创作。”

　　但是不可忽视，竖屏影像的特性决定了其在叙事表达中有天然的长板或短板，这将会对竖屏影像的发展方向产生巨大的影响。

　　天津工业大学人文学院数字传媒实验教学示范中心副主任、高级实验师车传锋认为：首先，从视觉原理来说，竖屏影像的缺点明显要大于优点。从生理特点来说，人的双眼是左右对称排列的，呈现出一条水平线。而传统视频成像宽高比为4∶3或16∶9，也是横向的，因此传统的横屏视频节目更符合人类眼睛的生理特征。人们在观看横屏影视节目时，眼睛会自然放松，符合观看规律。电影是横向画幅，是符合人的视觉原理的，坐在电影院里或者坐在电视机前，观众是放松的状态，很舒服很舒缓。但是如果在短时间内聚焦，看竖向画面要比看横向画面的注意力高。很多电影的海报、广告宣传画、招贴画等，都被设计成竖向的，目的是要在短时间内吸引人的目光，达到广告效果。

　　其次，竖屏影像的画面信息量会受到很大限制。由于竖向视频改变了画面的宽高比，虽然在画面高度上有所增加，但在横向上却窄了很多，因此在画面构图上就没有那么多横向空间了，它变成上下构图，不存在开阔的视野，眼光就会被束缚住，可呈现的内容也会变少。因此我们现在看到的竖屏影像画面，尤其是一些微短剧、微综艺的画面，大多是单一人物的构图，一般也就再加一两个人进来，但人物也都得是站立的。画面信息量少也有一定的好处，那就是观众的注意力会集中，很快明白导演的意图，但是它的弊端就是没有多余的信息，不能释放眼睛聚焦的紧张度。

　　再次，景别变化不丰富也是竖屏影像的劣势之一。在视频拍摄中一般有远景、全景、中景、近景和特写。景别变化就是指“远、全、中、近、特”之间的切换。对一部影视作品来说，景别变化非常关键，因为这也是推动剧情发展的一个重要手段。“从景别的叙事功能上来说，竖向视频的全景画面叙事功能有所减弱，因为竖向构图必然会导致对横向画幅内容的裁切，许多有用的环境信息被裁切掉了，因此也就不能发挥很好的环境叙事功能。但竖屏视频在特写镜头的运用上，其叙事功能却会加强，这是因为竖向特写画面的内容都集中在屏幕的中间区域，竖向画幅也只有横向画幅的三分之一，这样的画面呈现方式可以让观众的视线更加集中于画面的主体上，能够有效提取画面信息，从而增强画面的叙事能力。”车传锋说。