电视剧《烟火人家》剧照。

　　电视剧片方供图

　　文艺工作者的创作底气，始终来自对社会生活贯穿热情，对未来趋势贯穿敏锐，对通报美好贯穿初心

　　电视剧《烟火人家》播出后，我们收到了来自许多观众的反馈。一部电视剧能获得观众的爱好，离不开台前幕后工作人员的共同努力。除了一些“看得见的要素”，还有一些“看不见的要素”，那即是电视剧创作中蕴含的当下性和前瞻性。

　　我们不停努力把“当下性”作为创作重点，力求与观众发生真实可感的共鸣。作为个体，如何处理与家庭的关联、与亲人的关联，怎样均衡事业和家庭……一个人人庭中每个人都好似一条河流，最终汇入了家庭这个平坦的海洋。电视剧《烟火人家》的角色中，既有看似严厉但宅心仁厚的人人长乔海云，也有女儿一辈的孟家三姐妹：经心付出的孟明玮、敢爱敢恨的孟菀青、理性刚强的孟以安，还有家庭中的第三代李衣锦和陶姝娜。她们都是在生活中络续成长的女性形象。

　　一些实际题材家庭剧往往会用更多文字营造具有戏剧张力的接头。我们则考试索求实际题材的“新解法”。一方面，最大限度还原真实的家庭布局，显现当下社会的真实生活，让观众有代入感，能发生共情；另一方面，从生活中探求故事，探究一些家庭抵牾背后的“解题”方案。我们认为这是创作应具有的“前瞻性”。

　　《烟火人家》从创作之初就秉承这样一种理念：不单要让观众看到生活的复杂性，更要看到进展，看到平坦。电视剧没有回避生活中或许遇到的逆境，但向上向善的基调连结故事始终。不管创作什么题材，讲演什么故事，要努力朝着光明美好的方向，这是文艺创作者的责任。

　　电视剧受众多，影响范围广，是具备民众性的文化产品。这种属性要求文艺作品不单要供应情绪代价，还应具有肯定的教诲代价。对观众而言，电视剧中的角色往往是平行时空的另一个“我”。电视剧《烟火人家》中三代人要面对的题目，或许也是不少观众要面对的题目。我们进展观众能透过剧中人物的生活选择和经受，找寻自身更美好生活的一种或许。

　　超越娱乐代价，努力让观众看到更广宽多元的实际天下，这是影视作品值得深挖的民众代价。我们不停在实际题材电视剧创作领域络续深耕。好比，以上世纪70年代北京为配景的电视剧《梦中的那片海》，讲演了一群年轻人成长、追梦、奋斗的励志故事；电视剧《好事成双》致力表达“走展如今的低谷，以后的每一天，我都会是向上的”；还有一些当今正在制作的电视剧，有的还原城市家庭在时代变迁中的追梦故事，有的将创作视角对准当下年轻人，力求将青年的成长蜕变真实显如今观众面前。

　　一个又一个观众个体在成长，一个又一个家庭也在成长。如同《烟火人家》中演员宋春丽扮演的姥姥乔海云的一句台词：“两个人在一起过日子，不是要酿成一个人，而是要酿成两个更好的人。”我们乐于见到，实际题材的影视作品能在观众心中播撒下一颗颗“让我们变得更好”的种子，进而发芽开花。

　　看重创作的当下性和前瞻性，是实际题材创作的两个锦囊。作为创作者，要努力将作品置于当下社会的民众题目的框架下进行思虑，不光要有实际的真，还要呈现思虑的美。文艺工作者的创作底气，始终来自对社会生活贯穿热情，对未来趋势贯穿敏锐，对通报美好贯穿初心。