“我们理解的女性力量是温柔坚定，有强大稳定的人格。爱情来的时候，敢于全情投入……但是爱情走了的时候，我也能自我康复好好生活，好好爱自己。” ——《花间令》编剧

　　鞠婧祎、刘学义主演的古装剧《花间令》开播以来，就以黑马姿态在春季档中异军突起，获得好评。日前，该剧编剧于海林、钟静接受新京报记者专访。和目前流行的众多改编自热门小说作品的古装剧不同，《花间令》是一个原创故事，据于海林和钟静介绍，2013年两人第一次聊到《花间令》的故事想法，主题和核心人物关系就已经确定了：在那个追求颜值的时代，一个天下追捧的美男子和一个丑八怪的故事，一个伤在脸上，一个伤在心里，他们碰撞到一起必定会发出耀眼的火花。

　　《花间令》讲述了被人嫌弃的杨采薇（鞠婧祎饰）和潘樾（刘学义饰）这位才貌双全的男子喜结连理。在潘樾迎娶杨采薇大婚当日，杨采薇被杀，疑凶指向潘樾。“死而复生”的杨采薇以“绝美恶女”上官芷的身份归来，势要揭露潘樾的真面目。在调查真相的过程中，两人逐渐发现幕后真凶另有其人，一直有人在暗中操控，潘樾对她的爱始终如一。

　　《花间令》是一个原创的古偶探案故事。

　　于海林表示，由于自己本科专业是中文，对潘安开启文学史先河的悼亡诗十分推崇，所以在故事最初构思阶段想围绕“亡”和“未亡”讲这个故事，开头就让女主角死掉，而男主完成女主“让禾阳河清海晏”的心愿，“你因我死，我为你活”，打造一种痴情缠绵、生死轮回的宿命凄美。此后，《花间令》的故事在进一步修改过程中，主题最后决定升华：脸只是表象，本质要讲的是一个狂欢时代边缘人的故事——每个人都是时代的怪物，如何自处，如何共存，如何长大，进而如何活出一个属于自己的人生。剧中的单元案子基本是围绕这个主题来设计的，顾杉、沈慈、陆哀歌，他们也有各自的可悲、可叹之处，环境催生了他们的恶念，但他们的确做错了、违法了，最终失控变成怪物。

　　于海林坦言，自己平时喜欢看美剧韩剧英剧，喜欢看结构性强的作品，喜欢类型片，在他看来，这些体现在《花间令》上，写作时会突出惊悚、悬念、喜剧、悲剧等类型风格，也会在识——不识，认——不认，爱——不爱等方面挖掘很多，形成一种结构性的拉扯感。钟静的本科和研究生都是新闻专业，平时也比较关注社会新闻和民生，她表示，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，在创作《花间令》的时候也有意突出了一些对当下热点议题的写照和思考。

　　故事：杨采薇是一道微弱却不灭的光 

　　新京报：《花间令》故事的核心元素是如何一步步确定下来的？ 

　　于海林：2013年有的故事创意，2017年有了大纲，2020年有了15集剧本，其中前五集就写了八个月，数易其稿。后来因为疫情和市场变化，项目停滞两年，这期间，我们又自我颠覆，打碎重写了一稿。最重要的调整推翻，一是结构，即男女主在禾阳做什么。我们第一稿写的是查旧案、悬案，但与现实时空有割裂感，最后改成了查旧案+扫黑的模式。第二是杨采薇的个性，剧本初版写的是外社恐内自洽的人设，但随着罪恶之城禾阳的面貌渐渐展开，以及杨采薇这些年的遭遇在我们心中渐渐补足，这个人物自己活了。

　　鞠婧祎出演女主角，给该剧带了一波热度。

　　新京报：女主杨采薇的设定经历了一个什么样的变化过程？ 

　　于海林：当我们建立她和老姜头的关系时，老姜头会让一个十岁的小女孩跟着自己学仵作吗，通常意义上是不会的，那杨采薇是如何坚持并最终征服老姜头的呢？我们想到了一个画面，老姜头为难杨采薇，让她数清楚一具尸体有多少根骨头，就收她为徒，他以为她会知难而退，但第二天打开门，浑身是血的小采薇站在他门口，苍白、执拗且兴奋：我数清了，二百零六根。那个画面出来之后，杨采薇就不可能社恐，她会坚强坚韧富有智慧地在罪恶之城活下来，她的伤在脸上，而不在心里。所以，我们最终改成了现在的个性，她是黑暗中一道微弱摇曳却始终不灭的光。

　　新京报：近年来国内外一些影视作品中都比较流行“恶女”人设，你如何看待这部剧中的“恶女”上官芷？