生于1997年的久美成列身上有着超出其年龄的老成持重，这份稳重感像极了他的父亲万玛才旦。在接受北京青年报记者专访时，久美成列也表示，自己如今和父亲一样，变得越来越寡言。

　　由万玛才旦编剧并导演，金巴、熊梓淇、才丁扎西领衔主演的电影《雪豹》于4月3日上映，这是万玛才旦导演的第八部藏语电影，久美成列担任了影片的执行导演，这也是久美成列和父亲“亲密合作”的最后一部电影。久美成列向记者表示，父亲生前留下很多未被拍摄的剧本，将来有机会，他会选择适合的作品将其拍成电影。

15天左右就写完剧本初稿 写故事对父亲来说很简单

　　电影《雪豹》延续了万玛才旦导演贴近日常生活的真切叙事风格，同时打破传统叙说方式，以人豹矛盾为视点，延伸出现实与超现实两个空间的故事，它们看似无关却有着不可分割的内在联系。

　　久美成列介绍说，《雪豹》的创作灵感源自2020年初，父亲万玛才旦在青海跟几个朋友聊天，朋友聊到了一件发生在牧区的事情：一只雪豹跳进了一个牧民家的羊圈里面，咬死了很多只羊。众人因“惩罚”还是“放生”发生激烈分歧。这个故事始终萦绕在万玛才旦心中挥之不去，“给了我父亲一些启发，让他想写一个这样的故事。”

　　《雪豹》的故事发生在海拔四千米的藏区高原，讲述了一只雪豹咬死牧民羊圈里的九只羯羊后，大儿子坚持囚禁惩罚雪豹，父亲和小儿子则认为应该将雪豹放生，父子之间争执不下。由此，记者、调解人员等处于不同立场的角色相继登场，展开一次关于生存与规则、执念与释怀的激烈对峙。

　　影片从细微的日常切口引入叙事，聚焦一个普通牧民家庭，因不速之客雪豹的闯入而身陷矛盾的漩涡中心，不同人物、不同立场下的价值选择交织出人与雪豹、传统与现代、信仰与慈悲的复杂角逐。

　　万玛才旦导演在看似简单的文本框架中开创出纷繁内涵，使得观众身临其境地体察人与世界。愤怒的牧民大哥、无奈的牧民父亲、有着慈悲信仰的喇嘛及一心捕捉新闻的记者，在冲突与对峙背后，所有人物的挣扎、和解如同一处处针脚，不仅巧妙串联起藏地的内在文化，更呈现出属于人性的深邃与幽微，为电影增添了悠长的余韵。

　　《雪豹》从创作到上映历经三年，但久美成列透露父亲第一稿剧本只用了15天左右的时间，“写故事对于我父亲来说是一件非常简单的事情，他总是说我怎么写剧本这么慢。如果他写一个剧本时间很长，那么这个剧本恐怕就写得不是那么随心所欲。”

做好自己执行导演的工作 服从父亲的指令

　　久美成列是在《雪豹》已经完成选景、定下演员后进入剧组的，作为执行导演，他介绍自己的工作就是每天晚上和主创一起开会，讨论第二天的拍摄方案，“我会具体落实到每一个部门，他们第二天该准备什么，会具体到非常细节的东西。在现场拍摄的时候，我会跟在父亲旁边，他对于演员有什么要求，包括对各个工种有什么要求，我会帮助去执行。我会和演员沟通，帮助他们熟悉台词，彼此建立一种熟悉的关系，对一些片段进行前期排演。”

　　久美成列说他和父亲在片场就是工作关系，自己会严格做好执行导演的工作，拍摄《雪豹》时，他绝对服从父亲，“我们在片场完全没有分歧，片场之外也没有。”

　　《雪豹》的拍摄非常顺畅，久美成列透露，最大的困难是等雪景，“有十天我们其实什么都没有干，整个剧组都在等雪。十天之后，雪也没有下来，我们只好用卡车从七十多公里以外的雪山上，把雪运到了现场。”

　　《雪豹》的主演金巴，此前曾和万玛才旦导演合作过《塔洛》《撞死了一只羊》《气球》，他还主演了久美成列导演的作品《一个和四个》。谈及自己和父亲在调度演员表演上的不同，久美成列认为，自己可能会更学院派一些，“因为我在导演系学了一些表演的课程，会用更加理论系统的方式去跟演员沟通。我父亲则是一直用很平等的沟通或者相处的模式，让大家感觉到很舒服，没有太大的压力。同时，他也很希望从演员自身出发，去还原那种很真实的本真状态，所以，他跟我要求的东西肯定是不太一样的。”

　　具体到金巴这次在《雪豹》中的表演，久美成列认为金巴比以前的作品，这次主动性更强，“他这次对自己表演上的设计有了很多，比如说片中他有一大段台词，在剧本里面可能是很正常的表述，但是，他自己加入了很多谚语的表达方式。其实在牧区生活的那些藏族人，他们跟人交流时，或者说遇到一些很大的事情，他们会引经据典地去阐述他的想法和理念，所以，金巴老师在这上面下了很大功夫，包括他那种爆发性的表演状态，也是他自己酝酿了很长的时间，才呈现出来。这可能跟他之前在我父亲电影里面的表演状态相比有很大的突破。”

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