《追风者》中，江西乡下长大的魏若来凭借出色的天赋和临场的应变能力谋求到中央银行任职，立志报效国家，最终选择了加入中国共产党。图为王一博饰演的魏若来

  在众多电视剧中，谍战剧无疑是类型化程度相当高的题材。从早年间的《暗算》《潜伏》，到《伪装者》《悬崖》《风筝》，谍战剧在花样翻新的道路上已越发成为抢占国民热度的剧集，但在近些年不断涌现的同时，也出现了同质化乃至粗糙化的问题，致使很多作品被观众诟病。

  在这种情况下，《追风者》获得的好评就值得关注：如何摆脱同类型作品的“影响的焦虑”，从新的角度挖掘谍战剧的价值，带给观众新的体验。

  从烟火气中淬炼个体成长的心灵轨迹

  严格说，《追风者》并不是典型意义上的谍战剧，谍战只是剧中的一条支线，更多聚焦的，是主人公魏若来在社会上的成长经历。这个在江西乡下长大的年轻人来到上海谋生，只上过一年半的立信会计学校，却凭借出色的天赋，和临场的应变能力谋求到中央银行任职，在1930年代金融改革的时代背景下立志报效国家。

  和通常谍战剧主人公开场即高能不同，由王一博饰演的魏若来生活拮据，幸得邻居帮衬，从夜校毕业因为籍贯存疑拿不到毕业证，凭借实力通过央行招聘考试，又险些没能通过政审，好不容易靠锲而不舍的意志被特招进来，初入职场又遭到领导秘书刁难，最终得以脱颖而出。《追风者》开篇呈现了大上海的小人物，如何凭借自身的努力排除万难，进入国家金融系统。即便只是担任银行高级顾问的助理，魏若来也要在工作中尽可能地在众人里表现出色。

  在魏若来周围的固然有金融大佬，但真正在生活上带给他温暖的，是七宝街的街坊邻里。如果说前者主要展现金融题材剧的商战元素，那么后者使类型化剧集更多带有生活的质感。魏若来租住的七宝街虽然环境杂乱不堪，但充满市井社会的烟火气，和普通人之间的人情味。这条街上，无论刀子嘴豆腐心的房东周姨、行事仗义的人力车夫阿文，还是深藏不露的爷叔，这些动荡年代下的小市民没有太多奢望，只想过好自己的小日子，但也不得不受局势的影响。在剧中，瞬息万变的股市背后都是金融资本的操纵博弈，更是资本家实现利益最大化的手段，而底层民众如蝼蚁般的生命还在为生计发愁，更不要说，无数人还在忍受着战乱和饥饿之苦。

  《追风者》由此呈现出两个空间：一是通过国统区央行在金融领域的纵横捭阖呈现的上流社会——特别是随着魏若来接触到金融系统内部，逐渐认识到上流社会和权贵阶层的贪污腐败，中央银行的收购计划，只是国民政府为战争敛财的工具，自己充其量不过是微不足道的棋子；二是充满烟火气的七宝街的生活——每晚回家，邻居伙伴的关心，哪怕只是热气腾腾的馄饨，都显示出上海弄堂逼仄却温馨的氛围，不啻为魏若来平日繁忙、紧张的工作之余的心灵港湾。这两个空间世界的并置和对比，展现彼时上海不同阶层社会的状况，也构成人物思想转变的基础。

  在剧中，从金融大佬到平民百姓，每个人物的形象都得到展开，给观众留下了深刻印象。外界评价姚晓峰是最擅长拍群像戏的导演。他在接受采访时说：“我非常在意每场戏里的每个人物，除了主要人物，边缘人物有什么样的感受、反应我都会拍到，这样这个戏才会丰富。”不难看出，《追风者》的主创团队采取“以小搏大”的手法，不急于展现主人公的思想转变，而先是通过大量生活细节呈现人物的生存环境，尽可能以平视的视角和姿态，刻画每个人物，进而在人物自身的经历中，挖掘个体成长的心灵轨迹，赋予大时代下的小人物充分的体验感。

  这里尤其要提到《追风者》对细节真实的把握，这为烟火气和生活质感提供切实的基础。开场有段魏若来去央行考试的戏，据说剧本上只有“魏若来早上匆匆忙忙穿上衣服去赶考”这句概括性的话，但电视剧用近两分钟的动作连续快速表现这个发生在弄堂里的日常场景：起床后穿着棉袄顶着乱发急匆匆地刷牙洗脸，对着镜子用手胡乱整理头发，穿着破洞的袜子，从床下找出许久不用的刷子和布片打理旧皮鞋……整套动作下来生动展示了魏若来的身份，让主人公的形象立刻鲜活起来，很多观众感同身受，在弹幕留言表示，“像极了赶早八的我”。

  在大时代下刻画人物关系的信仰归途