相关数据显露，2023年全年，重点收集微短剧的上线数量到达了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。《大王别慌忙》剧照。《执笔》剧照。制图：冯晓瑜

  在移动互联网所带来的竖屏时代中，微短剧作为一种新兴的收集娱乐文化现象，急迫必要从追逐流量的初期热潮，渐渐转向对内容深度与艺术品质的深刻变革。根据第十一届中国收集视听大会上发布的《中国收集视听发展研究申报（2024）》表露，2023年全年，重点收集微短剧的上线数量到达了384部，相较于2022年的172部，增长了一倍多。同时观众群体也在扩大，有39.9%的观众乐意为微短剧内容付费。

  乘风腾飞的微短剧跟着行业快速规模化和多样化，观众的期待也日益增长。业界人士认为，微短剧创作亟待一场由“卷流量”到“卷内容”的蜕变，催生更多具有深度、美感和正能量的微短剧作品，它们不单可以触动人心，更能引领社会风尚，成为新时代文化的紧张载体。

   微短剧加快走向“微而不弱、短而不浅”

  投入低、奏效快的微短剧市场履历了过往鱼龙稠浊的无序扩张后，越来越多的业内人士渐渐了解到，唯有在内容上下足功夫，才气实现行业的可继续发展。快手文娱买卖部剧情买卖中心负责人于轲认为，微短剧的制作应当对峙“微而不弱、短而不浅”，追求品质化与杰作化，打造出真正具有代价的微短剧作品。

  近期播出的古装爱情题材的微短剧《执笔》以其超卓的示意，不单一连两周荣登德塔文短剧景气指数周榜榜首，更以7.6的收集评分，突破了微短剧的通例评分区间，实现了流量与口碑的双赢。尽管剧情转折间仍有些许生硬，但《执笔》在镜头质感、人物情感的精致描绘以及剧情立意等方面，都显现了微短剧所能触及的新高度，为行业展示了杰作化与贸易化的和谐共生潜力。

  微短剧的题材与类型正渐渐丰富，从古装的传管辖域，到实际题材的深入挖掘，创作者们起头看重故事的质感与细腻的视听表达。《大过年的》经由个人成长的故事，反映了现代年轻人的婚恋见地；《大妈的天下 贺岁篇》则从老年人的视角，聚焦社会热点；《奉求啦奶奶》以动人的祖孙情，触动了无数观众的心弦，在快手短视连年平台上累计播放量冲破10亿。

  跟着行业发展渐渐规模化和多样化，微短剧所涉及的题材、类型、配景等元素络续扩充，数量攀升的同时各种主题和形式络续在涌现。例如《大王别慌忙》从一群边沿“小妖怪”的故事里弘扬积极乐观向上的精力；《天际小娘惹》不单经由新奇的故事设定让观众认识娘惹文化，还全景式收录了新加坡现代标记性美景；《我回到17岁的来由》则填补了校园题材微短剧稀缺的不够。

   “短剧美学”走向深层次索求

  微短剧的美学索求也在继续深化。中国社会科学院新闻与流传研究所研究员冷凇提出，微短剧应当经由打造“短剧美学”，显现国风、国潮的美学特质；同时他建议，微短剧在题材上要敢于触碰社会的痛点，表达青年一代不服输的精力与挑衅陋习的大胆心声。

  微短剧作品如《东栏雪》在漫天飘雪的配景下，以流畅的斗殴排场和唯美的场景，显现了独特的国风美感；另外还有《风月变》《虚颜》等多部情节密度高、回转多、美学氛围浓厚的微短剧作品将国风美学根植入人心。除国风之美外，国潮元素也活泼于微短剧市场，如《锦月安笙》显现了戏班行、曲艺行的死守和传承精力；《我是名角儿》则把京剧和流行音乐混搭，将戏曲题材融合胡同文化，显现传统文化的时代承袭。

  以往相当多数量的微短剧以“扮猪吃虎”“龙王归来”等爽点吸引观众，但这些套路险些都是脱离实际、生搬硬套、悬浮虚假，因而耐久被人诟病。在微短剧“脱虚向实”的创作风向之下，微短剧创作者不妨直面实际甚至青年人共同的痛点题目，好比在住房、教诲、搬家、家庭等等主题下设计出叛逆、回转式的人物。冷凇认为，微短剧领域必将展现更多的索求者、外来者和冲破者，“我们首倡的是正能量的叛逆精力，其实即是不服输的精力”。记者 卫中