以真实案例为底本的23集反诈题材微短剧《我是猎手》热度一连霸榜一周，给业内商量微短剧的高质量发展带来很多开导。

　　高质量发展必要高质量引导

　　万马奔跑才气展现黑马和千里马

　　输送新的评价因子进入微短剧的评价系统中

　　嘉宾：李跃森 《中国电视》高级编纂、知名文艺评论家

　　崔莉 中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所教学

　　王方 南京艺术学院教学，爆款微短剧《我是猎手》编剧

　　夏烈 杭州师范大学文化创意与传媒学院教学

　　徐剑 上海交通大学媒体与流传学院教学

　　张斌 上海大学上海电影学院教学

　　一段时间以来，微短剧异军突起，成为当下贱传最为广泛的一种视听艺术形式和影视行业最大的风口。爆款连年出的同时也引发广泛争议，好比大量作品题材同质、制作粗劣、格调低劣等。

　　如何正视微短剧的发展活力，从政策引导、行业标准、评价方式等多方面对其赐与正向推力，使其走上一条杰作化创作和高质量发展的康庄大道，既取得经济效益，又发挥社会效益，真正成为社会主义文艺中一股积死力量？日前，文报告社举行了“微短剧的杰作化创作与高质量发展”小型研讨会，来自京沪苏浙等地的学界代表们对此进行了深入的商量。

　　——编者

　　据数据显露，2023年我国收集微短剧市场规模到达373.9亿元，同比增长267.65%。预计2027年中国微短剧市场规模将超1000亿元。

　　与此同时，微短剧存在的种种题目也浮出水面。好比高度同质化，有媒体对几千部微短剧做了统计，此中有300多部剧名有“总裁”，位列第二的是“夫人”。

　　微短剧为什么这么火？又存在哪些主要题目？

　　夏烈：微短剧如今所有的爽感机制，跟收集小说主打下沉市场时所采用的爽感逻辑是一样的，走的是人的非常本能、原欲的一面，吸引的机制、吸引的受众都仿佛相同，也即是说，这些网文下沉的市场经验险些通盘被本日的小法式剧拿过去用了。

　　再细致看，很或许背后操盘的资本乃至团队险些即是一拨人。小法式剧的这批平台，老总们主要是两个本原：一个是曾经有网文配景，做过网文交易的人，另一个则是原来是做广告、做视连年的人。他们天然而然地、素有经验地复制了网文的下沉市场，甚至学习了网文而好多跳过了网文的IP改编，成为网文的竞品市场。

　　所以说，微短剧的成功首先是它很洪水平上走通了一条跟昔时收集文学市场相似的道路，将网文式爽感视听化，跟影视艺术反而不太一样。

　　徐剑：微短剧可以成为继网文、游戏和短视连年之后中国又一受众广泛的数字娱乐形态，有一个很紧张的原因，即是它改正了我们的公共文艺创作领域一度存在的病态现象，即以流量明星为焦点的文艺生产，经由流量明星的塑造来得到文艺作品的回报值。而微短剧非常好的一点，就在于它回到了讲故事的初心，不管剧情的回转多么戏剧化，但受众被吸引的焦点在于故事情节，在讲故事的过程中观众被吸引。故事，这才是文艺创作的焦点，而不是明星或导演。只有好的故事，才气带来真正文艺创作的繁荣。

　　崔莉：微短剧无疑是俗文化的一种新变体、视听文化的一种新样态。其示意出的很多特点，甚至大部门被口诛笔伐的题目，其实都具备通俗文化的特性。通俗文化可能说俗文化在文艺流变中是非常紧张的一个部门，在传承性和汗青流变上都示意出超强的生命力。不单因为流传的便捷性和受众的普遍性，更因为具有强烈的民间性。

　　时移世易，在互联网文化逻辑流行并试图强势主宰的本日，微短剧应运而生，是偶然也是必然。互联网供应的手艺支撑、互联网文化的超众流传，加上低门槛的投资和资本的无穷逐利性，没有微短剧，也会展现一个相通于此的、契合本日的文化生产逻辑和社会意态的事物。哪怕我们说它在创作上背离了审美等艺术纪律，但放在通俗文化的流行场域来看，微短剧利用的讲故事方式，流传的非常态的情绪情感，营造的白昼梦、爽感体验、想象性胜利等，都反映出公共文化/通俗文化一脉相承的根基特性。

　　张斌：从受众端来看，任何一个新的文艺形态的展现、流行、爆火必然是当下社会意理的一种曲折反射。