陪伴短视连年市场的扩张，短视连年话题热度继续升温。在海量的短视连年作品中，“二创”类短视连年成为当前热议话题。“二创”类短视连年能够被划分为电影类“二创”、电视类“二创”、知识文化类“二创”、恶搞戏谑类“二创”等多种类型。以“几分钟看电影”为代表的电影“二创”短视连年受众，不单覆盖了下沉市场群体，并且对高学历群体也极具吸引力，这也是激发“几分钟看电影”继续涌现的市场源泉。

　　究其原因，电影类“二创”作品仅用几分钟时间，就能率领手机屏幕前的观众，体验到电影原作几小时才气呈现的起承转合。电影“二创”短视连年减弱了观众饱览完备影片后深奥浓郁的心绪游动，捐躯了观众更多审美体验，但客观上满足了现代人群在繁忙的工作之余的娱乐放松生活。“二创”短视连年的隐患在于，经由洗衣机般甩干故事“血肉”后的情节压缩能力，带来“即时满足”的愉悦感，也给用户带来短时间内“阅片无数”的智商提升假象，弥补了受众由于时间匮乏难以支撑建构的“读懂电影”技巧。

　　值得思虑的是，为何越来越多的人，第一选择不是影院大银幕，而是“自媒体+二次品味+极简平板支撑”的方寸小屏幕？这首先要思量媒介的便捷性和易得到性：当在工作之余要出门看一场院线电影时，必然要发挥一系列“主观能动性”——主动空出时段、完成买票、起身出门……而“二创”短视连年减省了这统统流程，直接供给观众保姆式“喂到嘴边”的服务。“主动起身/被动躺平”两种心理感受的一刹时不同，决意了受众选择大银幕/小屏幕的一系列后续行为。

　　与此相通，电视类“二创”短视连年，迎合了观众盼望第一时间知晓终局的心理诉求。“二创”者洞悉人性心理，因此遴选那些观看门槛较高的作品，之后赐与直达焦点的解读，让观众刹时发生“赚到了”的内心快感。在这一过程中，“二创”者会以“精辟提炼—深度压缩—极致输出”的流水线模式，呈现喷薄而出的情节进攻力度和叙事加速率；他们凭借“语言+影像”的老到“说故事”名堂，努力强化“二创”主播作为“叙事代理者”的主观引导力。正因其深谙“语言+影像”的双重叙事伎俩，能够提升作品对受众的双倍催眠效应。另外，针对电视剧剧集过长等题目，“二创”者如游戏测试员一般，对原作“一帧一帧”反复琢磨后练就的细节解锁能力，恰能为观众捋出清晰透辟的焦点链条，揭秘隐藏的罕见彩蛋，激发出受众的兴趣；而一部门自媒体以超量时间投入换取观众充实信任的同时，也就得到了许多额外劳绩，好比察觉出原作品积累的“弦外之音”，掘客原作潜意识层面的内容，夯实了“二创”作品在文艺评论层面的审美厚度，供应给观众更多不测之喜。

　　“二创”短视连年也带来一系列的隐忧，好比著作权归属、虚假信息泛滥等题目，值得社会的存眷和法律法规层面的规范治理。从文艺角度来看，其隐患之一就是碎片化观摩引发的审美能力降级。电影是具有仪式感和专注性的艺术，观众在电影院看电影时，必要与人群一起置身窟窿般的暗中情况中完成仪式化的观影行为；同时在完备一连的观影时间段内，观众不克快进、停息、回放及与他人交换，这样保证了陶醉的视听感受与泓邃的审美体验。“几分钟看电影”的碎片化观看机制，虽助力用户实现了观影过程的“加速冲刺”，却侵犯了电影作为时空综合体的艺术属性，压制了以每秒24格空间感呈现时间流畅性的电影潜能。一方面，“二创”观看者会络续固化单方面认知，进入“非强叙事不过瘾”的恶性循环；另一方面，“二创”制作者会继续强化“高燃情节”的刺激性功用，锐意强调恐怖、悬疑、惊悚类等“烧脑”型影片的创作质量。由此耐久沉湎于“速热”电影的观众，将对电影失去了根基的审美敬畏感，形成残破的鉴赏判袂力，乃至对众多公认影响人类文化思惟的经典电影嗤之以鼻。同理，“几分钟看电视剧”无法传达出由细腻特写、微妙情绪、隽永慢镜头构筑的《繁花》的颦笑深韵，也难以呈现由十二个时辰、一百零八坊的浩繁汗青景观刻画的《长安十二时辰》的极致细节；“几分钟看悬疑小说”更不克经由微波炉般的“加速”能力，让观众真正品尝到《白夜行》中极致的精致与撕裂感。极端的“快节拍”反而导致人心无法“慢下来”，成为“二创”短视连年的典型后遗症之一。

　　其次，恶俗化解构导致意义感的缺失。恶搞类“二创”将流量至上奉为圭臬，往往经由恶搞经典引发浅薄的生理爽感，为受众带来一种想象性满足。恶搞戏谑类“二创”短视连年在供应情绪代价的同时，也触发了人性的惰性本能，让观众在信息茧房中削弱“反刍”式的独立思虑能力。对年轻一代来说，“二创”作品明显的“唾手可得”特征，抽离或消解了他们日常生活的意义感和代价感，而数字化则转变了他们生存的方式和手段，最终或许让年轻一代因络续刷屏这一行为背后沉没本钱的蕴蓄，走向意义感的消散乃至存在感的虚无。