《白昼之下》呈现出了“香港制造”另一重温情平实的底色。

　　黄启哲

　　比起声势浩大却愈发平庸同质的香港贸易类型片，正在上映的《白昼之下》一如它聚焦的群体——孤老残障，声量不大但更必要被听见。得益于客岁亮相上海国际电影节所打下的口碑根蒂，影片在社交平台激起了不少的讨论。

　　过往港片以奇情凌厉刺激见长，可警匪金融传奇终究与普通人生活相去甚远。《白昼之下》呈现出了“香港制造”另一重温情平实的底色。导演简君晋考试在106分钟里展开三重议题的讨论：对虐老变乱自己的追问——揪出个案后可否重视机制弊病；对家庭层面“老有所依”的希冀——我们谁都会成为白叟，敬老理当是敬未来的本身；对新闻调查日渐式微的诚恳——叩问与捍卫真相的执笔仗剑，又该由谁来捍卫。

　　诚然，作为新人导演，简君晋对于这三重议题的分配驾驭和认知体悟，还有局限。这致使情节比例放置有失当之处，主题叙述对象也有着明显的犹疑，于残暴中升腾起的暖意，也稍显意蕴不够。

　　但，就如简君晋的自陈：电影未必能够解决题目，但至少能够向天下提出题目。以《白昼之下》为代表的聚焦社会实际、存眷普通大众的创作，正成为香港电影的创作显流，于感喟港片夕照余晖的唏嘘中，透出一声温柔坚决的宣言。这，足以令人欣慰。

　　事关尊严

　　《白昼之下》尚未起笔，就在蓝天穹镜下，亮明了本身“根据真实变乱改编”的身份。杂糅了香港本土三家照护机构的四个真实社会变乱，影片将残疾人护理院恶劣膳食卫生、养老院露天洗澡、八个月六人瑰异灭亡与残障院前院长侵犯智障女孩等白昼之下的社会疮疤，经过记者凌晓琪的卧底调查顺序揭开。

　　影片没有寄托设置悬念、营造恐怖去推进叙事，而只制止地留了一个“钩子”：白叟们被摁在轮椅强行缚住双手，一个接着一个，是被护士推向哪里？答案在影片中段便揭晓，成为凌晓琪得到实质证据得以刊发报道的转折点，也是影片营造的第一个情绪高点——白叟们每周一次的所谓洗澡，是有如牲口一般全身赤裸，在晒台集团接管护工洒水枪的喷洒。多角度平移的局部特写慢镜头，配合悲怆的配乐，影片在这一桥段调动多种情绪渲染的手段，夸大白叟被视作六畜般尊严全失的场景。

　　从视听层面考量，不管是片中的媒体曝光效力，照样故事外的影像艺术加工，光天化日之下对群体的作恶，比对个体实施的隐蔽荼毒，更具有视觉进攻力。不过，这样的处理也带给观众一些疑心。比拟整部作品的制止，而今的影片高潮来得稍显锐意。而从荼毒水平来看，前有虐打白叟，后有院长性侵智障女孩，人身平安遭受凌辱难道不比尊严受损更令人酸心疾首么？

　　这样的疑心或者能够引向另一层实际思虑：更严重的侵害理应得到更优先级的重视息争决；可次优先级的题目，不该被搁置甚至当选择性遗忘。哪怕白叟设施不便甚至失去自理能力，但他们仍旧盼望并必要拥有尊严。这也是为什么影片里对食用过期食品、遭受身材荼毒已然麻木的白叟，在被推去洗澡时仍选择挣扎抵制。这事关生而为人的尊严，是在所有机能脑筋退化时，独一能够捍卫的。

　　究竟上，民营机构虐老的话题，于一众聚焦打黑、反诈、禁毒等题材的贸易类型片中，何尝不是被耐久置于艺术创作的“次要优先级”？但正如观众的体验——可以填补创作题材的盲区，进而引发存眷思虑，自己就值得珍惜。在社会老龄化题目日趋显著的当下，如何让老有所养、老有所依，与我们每个人休戚相关。

　　谁是负担

　　除了专职的经营者照护者，个体与家庭是否在照护白叟中存在缺失，是《白昼之下》意图商量的第二重议题。影片设置了两组家庭关联，商量孤老被家庭弃养题目的复杂性。

　　首先是白叟水哥与家庭的决裂。他年轻时有愧于老婆，女儿为此与之断绝往复数十年。直至外孙女的一封婚礼请柬，水哥燃起进展。可女儿在婚礼现场照样将其扫地出门。最终，他抱憾而亡。

　　而更让不少人发生共鸣的，则是凌晓琪家庭三代人的养老逆境。卧底假扮他人孙女的过程中，凌晓琪倒映自身，遐想到在养老院自杀的外公，有着“子欲养而亲不待”的憎恨。所以对外，她于“祖孙”角色饰演中，在孤老通伯身上实现照护亲人的“代偿”。对内，她将矛头对准母亲：“你就不怕我像你看待外公那样看待你？你基本即是把他当‘负担’！”母亲赌气回应：“白叟即是负担！我也会是你的‘负担’！”