比年来，“竖屏看电视节目”渐成潮流。从2022年起头，央视一连三年推出“竖屏看春晚”，使春晚实现从大屏到小屏、从横屏到竖屏跨屏流传。2024年“竖屏看春晚”直播播放量达4.2亿次。处所卫视春晚也解锁竖屏打开方式，山东卫视结合抖音推出“横竖屏+VR陶醉式看卫视春晚”。还有“竖屏看秋晚”“竖屏看歌会”“竖屏看火箭发射”等，电视媒体对竖屏模式的索求已从文艺晚会延伸到新闻、综艺等节目样态，实现“竖屏看电视节目”的迭代升级。

　　以电视机为主要流传端口，专注横屏创作的电视媒体之所以涉猎竖屏领域，与公共观看习惯变幻关联密切。移动互联网时代，越来越多的人以竖向掌机的方式观看视连年，竖屏影像崛起。一起头，竖屏影像主要见于抖音、快手等短视连年平台。后来，在微信、微博等社交媒体和爱奇艺、优酷等视连年网站展现。跟着手机渐渐成为观看电视内容的紧张端口，电视媒体也起头在移动端构造，索求大屏内容小屏化、横屏内容竖屏化。“竖屏看电视节目”即是此中一个索求方向。

　　“竖屏看电视节目”不是直接创作竖屏节目，而是把横屏播出内容转化为竖屏影像流传出去。这并不料味着对横屏素材进行适配竖屏端口的节减裁剪，而要基于竖屏影像美学特性对节目进行团体的艺术表达。竖屏9∶16或3∶4的画幅宽高比在示意近景人像方面独具上风，其近在咫尺的画面视觉进攻力与双眼聚焦营造的视觉封闭结果，能利用户得到与演员“面对面”的陶醉式审美体验。所以，“竖屏看电视节目”在显现《龙》等歌舞节目及《我要纷歧样》等相声小品节目时，以参演者为视觉中心进行构图，运用近景特写显现人物的微神色，让用户存眷横屏不易看到的画面细节。竖屏影像受到画幅限定，较难示意出演员人数多、队列改变大、表演节拍快、假造场景多的大型歌舞、杂技节目的出色性。有的创作者考试用横屏构图较少利用的分屏模式，运用三分、四分等分屏结果，同时呈现全景舞台、局部特写、花絮镜优等，以多重视角营造丰富的观赏体验。以杂技节目《奋不顾身》为例，创作者采用梯形三分屏模式，对素材进行放大、错位处理，凸起画面重点细节的同时多角度呈现完备的画面内容。跳舞节目《碇步桥》采用上下二分屏，上屏呈现主表演者的动作、神色，下屏以全景施展画面团体，实现多重艺术结果叠加。“竖屏看电视节目”还回收多机位拍摄、特效包装、AI横转竖及时裁切等手艺，考试创建专业化、智能化的制播流程。

　　我们在团体一定“竖屏看电视节目”这一趋势的同时，应对此中潜藏的题目贯穿苏醒了解。影视创作对竖屏影像的创作索求尚处于低级阶段，还没有建构起相对成熟完整的美学系统。当下的实践有些零星分散，且多集中于综艺晚会、大型报道，尚未形成竖屏电视内容矩阵。对电视节目而言，竖屏影像只是横屏内容的增补和延伸，尚未对电视节目的创作流程、制播理念发生深远影响。在注意力经济影响下，还有部门创作者误将“扩大影响力”懂得为“吸引眼球”，为迎合粉丝诉求，满足营销需求，将“竖屏看电视节目”简化为明星舞台直拍。

　　须知，索求“竖屏看电视节目”的创作方法和发展路径不是一日之功。横转竖，不单仅是物理上旋转九十度这么节减。它既要保有节目原有艺术代价和思惟魅力，又要契合移动端视觉特征及受众需求，包括对影像符号天生转换、内在逻辑链路重塑等深层次题目的索求。竖屏影像要求示意内容在有限画幅空间内正确通报信息，这就要求竖屏制播团队深度参加节目创作，在谋划阶段就与节目编导充实沟通，使舞台表演兼顾横竖屏画面空间的艺术呈现。另外，竖屏影像的观看场景多为民众场所和移动状态。要想在嘈杂多变的情况中继续吸引观众注意，“竖屏看电视节目”还需先进观看的互动性和介入感，实现视觉、听觉与触觉的全方位交融。好比，在观看软件上配置横竖屏多机位切换、查察节目单、点赞评论、烟花组件、边看边搜等交互功能，实现与用户的有效情感对话。

　　在媒介生态络续演变的过程中，“竖屏看电视节目”凭借其与移动端用户观看习惯的高度契合以及对碎片化内容的自然适配性，成为电视媒体立异实践的前沿阵地。电视人应积极投身此中，打开思绪，勇敢索求，在实践中总结有益经验，考试建构更加完整的竖屏审美系统和更加科学的生产制播流程。用高质量的内容引领用户和市场，才气使电视媒体始终贯穿竞争力和影响力，助推影视财富高质量发展。