王雷、关栋天、张页川分别扮演邓世昌、丁汝昌、李鸿章（从左至右）。记者 方非 摄

　　继原创话剧《林则徐》之后，国家大剧院又一部“汗青人物系列”大戏、原创话剧《邓世昌》于4月27日迎来首演。晚清政局内忧外祸，甜头错综复杂，邓世昌作为一名小小的水师管带，有太多事情无力转变，但他无论如何不肯随波逐流——以浩然之气撕破腐朽长夜的忠贞之志连结作品始终，为《邓世昌》全剧奠定了精卫填海般孤勇悲壮的情感基调。

　　话剧《邓世昌》在偷偷的深海中开篇，致远舰锈迹斑斑，邓世昌的英灵保卫着它，倘佯不去。英雄倾诉着永不泯灭的报国壮志，由此展开少年立志、青年从军、中年就义的人生轨迹。编剧李宝群为《邓世昌》打造的剧本极具文学性，如散文诗般连绵起邓世昌一生中的紧张节点，台词凝练隽永，掷地有声。

　　作品对致远舰管带邓世昌、晚清重臣李鸿章、北洋水师提督邓世昌的塑造尤其凸起：眼界坦荡的邓世昌早已预见北洋水师败落的终局，却苦于朝廷昏聩、同寅麻木，无力挽大厦于将倾，最终他将满腔热血尽付“撞沉吉野”的叫嚣，壮烈捐躯；李鸿章各式无奈，隐忍难言；丁汝昌夹在两人之间，既赏识邓世昌的忠勇之心，又难舍李鸿章的知遇之恩，左右犯难。分别扮演这三个角色的主演王雷、张页川、关栋天示意相当到位，此中，第一次真正参演古装戏的王雷堪称一个亮点，无论台词照样形体，王雷都拿捏得颇有几分“古意”，令人信服。

　　舞美设计季乔以黑灰的主色调笼罩全剧，一如那个风雨如晦的时代般阴郁压抑，矩阵式的“龙骨”与平行的“透屏”交叠，机动轻盈地带动壮阔的舰船、荒诞的宫廷、温情的邓家等场景和时空的转换。影像的极致运用是《邓世昌》的一大特色，多媒体设计胡天骥充实行使近500平方米的冰屏，把汹涌如山的层层波澜、黄海海战中连天的战火、飞速前进的战舰示意得栩栩如生。

　　但在另一个层面上，存在感太强的影像偶尔会模糊剧情的重点，一些原本要寄托戏剧接头、演员表演的高潮片段被影像带过，稍显遗憾。铺展太密的配乐也有同样的“怀疑”，作曲家于力为《邓世昌》专门谱写的音乐数次将情绪推上岑岭，好比，满心愤懑的邓世昌拔剑向天，与往日吟诵《逍遥游》中鲲鹏之志的少年时的本身重合，激动丰满的配乐加上演员极为投入的说明，将邓世昌报国无门的悲愤渲染得张力十足，但用多了，有时也会冲淡戏剧自己的感染力。总的来说，在中日甲午海战130周年之际，致敬英雄的《邓世昌》以独到的舞台美学、出色表演施展了文艺作品应有的责任与力量。作为刚刚首演的新剧，某些桥段、伎俩的分寸应该还能够再做打磨和索求。（高倩）