对于独立音乐人来说，创作是私有化的体验，推向市场是将私有化体味公之于众的过程，如果纯真为市场风向而作，是丢弃了原创中的“魂”。但跟着文化市场化越来越严重的本日，独立音乐人想获得一个演出的机会已经是非常难题了。仅2024年五一期间音乐节就有过百场，然则除了已经非常有名气的歌手以及有人数上风的乐队之外，作为小众的独立音乐人列入这样音乐节运动的概率险些为零。

　　五一小长假，我在广州列入了两场室内和室外的音乐节，在音乐节现场多数都是已经成名可能很嗨的乐队进行演出。但不足为奇，两场音乐会上我也看到了几名眼熟的独立音乐人在此中，邓子丘即是此中之一。

　　他是一位原创型音乐人，2012年的时候就完成了本身第一张电子专辑的创作，而且在音乐软件上有了完备的专辑歌单曲库。到客岁年底的时候，他创作的音乐收听量在短视连年平台就已经破了4个多亿，这仅仅是他音乐的收听量，还不包括他的视连年收听量、线下以及几大音乐平台收听量的数据统计，保守估计已经冲破了8个亿，是名副其实的“破亿”音乐人。

　　我们用“破亿”来表述一名音乐创作人，主要是阐明音乐人的创作能力富有时代特性性，然则作为一名能创作又能唱的多功能音乐人，人们往往在存眷他作品的环境下，会忽视这位音乐人自己具备的演出能力。我不止一次在全国很多音乐节现场看过邓子丘的演出，可圈可点的处所很多，也具备了80后音乐人的特征，舞台不乱且大气，对现场的操作力很足。然则即是这样的一名优质音乐人，当我问到他对如今音乐节市场未来有何观念的时候，他也表达出了本身的立场。

　　他敷陈我们，新冠疫情刚来时候，差不多一整年，没有等来任何一场演出。那段日子煎熬、痛苦，当没有法子经由本身喜好的事业来养活本身，邓子丘也陷入了对自我的深深否定，“我感觉我或许会成为了别人的一种包袱。”邓子丘说道。于是他起头每天每夜睡不着，他将本身注意力转移到熬炼身材、减脂养生，各种国内不知名的竞赛评委，然则获得的结果甚微，所获得的远比不上付出的。

　　最后，照样音乐救济了她，用邓子丘的话说，照样音乐把他接住了。他在那时候选择入驻短视连年平台，竖立个人音乐账户，将本身的作品剪辑上传，当然对于其时而言，他即是感觉只是一种考试，然则恰恰是这样的一次考试，让他担心的事情慢慢地展现了转机。2020年1月份的时候，邓子丘的一首儿童音乐作品《成长》无意间在平台上火爆了起来，甚至成为了那一年儿童类歌曲前十的作品保举，收听量直接破5000万，利用量更是每天都几千几千的往上涨，他的流量和人气也慢慢的起头呈现井喷式的发展。

　　邓子丘说，“我发现有的时候当人把专业变得纯粹的时候，无论前面有多难，你往前走，好像就会有一股无形的力量会来帮忙你。”

　　因为这次的爆火，让邓子丘坚决了本身创作音乐的信心，于是起头精心的创作每一首本身的作品，用人力物力精神包装好本身每首作品，于是《十二朵玫瑰的哀叹》《跑》《再唱下扬州》《向党》等一首首经典作品层出不穷，每一首都通过了市场的考验，数据也是从十几万到几百万，然后几百万到几千万，不停到上亿，这个过程是漫长的，然则也是值得的。今年年初他获得抖音音乐的破四亿的鼓励，这让邓子丘对本身音乐更加布满了信心。他说：是时代造就了本身，所以他要用音乐回报这个美好的时代。

　　在作品大火之后，紧接而来的即是各类型线下的演出，星光音乐节、迷笛音乐节、海滩音乐节、制热筹划等一系列运动都主动来接洽他，甚至很多景区以及商品邀请他做代言以及推广，这一刻他才觉得到了真实感，他也更加珍惜本身这得来不易的机会，他会用心的看待每一次表演机会，哪怕是一次很小型的演出，他都是花时间力求最好。