>跟着《春色寄恋人》的热播，剧中的取景地泉州也火了。看起来是热剧的播出效应，殊不知带动线下文旅消费或许本即是返乡剧的题中之义：《春色寄恋人》原名《吾乡有恋人》，答案早就写在了谜面上。
>从客岁《去有风的处所》的“一部剧带火一座城”，到把成都城市文化发扬光大的《故乡，别来无恙》，再到这部被挖苦为“泉州宣传片”的《春色寄恋人》，在村庄振兴政策的东风下，返乡剧正会在成为国产剧一道独特的风景线。
（《春色》中的泉州街景▲）
>把眼光放得更远一点，会发现返乡剧是东亚影视剧共同的创作风口。从韩剧《海岸村恰恰恰》中的精英牙医，到台剧《俗女养成记》中年近四十的女loser，不管你的人生困难是职业瓶颈照样情场失意，“返乡”都是一个通用谜底：到村庄去！广宽六合，大有作为！
>01 返乡剧效果在返什么？
>搞清楚返乡剧为什么流行之前，先要搞清楚返乡剧效果在返什么？
>2010年，主打职场、爱情的《杜拉拉升职记》上映，以不到2000万的本钱斩获了过亿的票房，也把导演徐静蕾送进了“亿元导演俱乐部”，那照样一个电影票房过亿值得开庆功宴的年份，也是一个观众对都市职场想象匮乏的年份。
>电影里的都市女郎脚踩恨天高、背着各款名牌包包收支CBD闻名贸易区，言必中英文混合，与其说《杜拉拉升职记》讲的是职场爱情，不如说它为其时的观众临摹了一种大城市的生活图景。
>十年后，北上广的造梦叙事已经发展的非常成熟，取而代之的是《我在异乡挺好的》《去有风的处所》等这样的“B面”叙事。
>在都市梦的B面，人像零件一样被牢牢镶嵌在这个伟大的城市呆板之上，没有英雄空想，只有日复一日疲惫的生活。
（《装腔启示录》▲）
>在新的时代配景下，慢综艺也起头更受追捧，比都市快生活更能吸引观众的是慢下来的田园风光；三次元天下，各类屯子UP主起头走红，“爆改屯子土房”“告退回村第xxx天”“回到老家考上公务员，我才知道什么是生活”......诸如此类的爆款问题比比皆是，“返乡”俨然已经成为了新的流量暗码。
>大城市的房价压力、职场无意义的内卷、今世企业制度对人的异化.......种种因素的合力下，一线城市所代表的空想已然酿成不堪一击的泡沫，从“逃往北上广”到“逃离北上广”，当流行文化用本身的方式为这届年轻人供应着谜底。
>“治愈”“反内卷”“人文气息”是返乡类剧集的共同特点，旖旎的天然风光是表，以人为本的精力眷注才是里。
（《去有风的处所》中的小院生活▲）
>02 返乡剧中的女性叙事
>一个有意思的现象是，返乡剧中的主角大多是女性。
>从国产剧《去有风的处所》《故乡，别来无恙》《小城故事多》《春色寄恋人》，到韩剧《海岸村恰恰恰》《什么都不想做》《迎接来到三达里》，再到台剧《俗女养成记》《村里来了个暴走女外科》，创作者都把叙事中心瞄定在了“女性返乡”上。
>一方面，在大城市独自打拼的女性到了肯定阶段后，职场上遇到的逆境更普遍也更有代表性。
>《春色》中女主庄洁和闺蜜王西夏是工资收入远超同龄人的金牌医疗销售，仍然要面对尴尬的职场处境。
>《俗女》傍边，陈嘉玲的职业设定是总裁特助，乍看工作面子，其实是“老板的丫鬟兼奴才”，处理各种杂事之余还要在老板的老婆和小三之间周旋，很难有晋升空间。
>这种职业瓶颈便构成了“返乡”的强烈动机。
>另一方面，以“女性返乡”展开的故事更易和偶像剧的品类做连络。
>在这类故事范本中，与“女性返乡”搭配兜售的往往是一位待在老家、在人生选择和代价观上都能和女主形成互补的帅气男主，在女主角探求人交易义的主线剧情之外辅以俊男美女谈恋爱的支线，不管是对于创作者照样观众来说都是恬静区。
