龚金平

　　1977年，香港推出的武侠片《鹰爪铁布衫》回声平平，票房只有119万港元，但11年后引进本地时却引起惊动，刊行拷贝数量高达373个，仅次于昔时的国产电影票房冠军《金镖黄天霸》。《鹰爪铁布衫》中的反派谨慎练就了铁布衫功夫，身材刀枪不入，同时又精晓鹰爪功。面对这种攻守兼备的高手，几位正义人士必需联手找到他的要害穴道（罩门），才气冲破他的金身防御。

　　令人震惊的是，在47年后的《九龙城寨之围城》（以下简称《九龙城寨》）中，观众竟然看到了相通的情节设定：黑帮头子王九练过硬气功，不惧任何冲击，同时他的手指尖利如芒刃，这明显是鹰爪铁布衫的组合体。影片高潮是陈洛军四人在晒台上围攻王九，要努力找出王九的罩门。这让观众发生了一阵恍惚，仿佛穿越了时空，一时不知今夕何夕。

　　《九龙城寨》的题材和类型都有深挚的汗青积淀，观众进展在银幕上重温香港电影的荣光，但也期待有令人惊喜的观影体验，包括情节设计、艺术风格和动作排场等。影片确实在许多方口试图立异，但最终结果似乎不尽如人意，甚至因锐意追求冲破而导致风格上不连贯，犹如用混搭的方式送上一道调料相克、食材古老的“暗中拾掇”。

　　对城市景观和情节内容显现的浮光掠影

　　在香港电影如《城寨出来者》《省港旗兵》《追龙》等作品中，“九龙城寨”已经成为一个具有特定内涵的文化符号，代表着观众对城寨的多重想象，包括鱼龙稠浊、无法无天、邋遢沦落，同时又兼具温情淳朴和市井烟火之感。《九龙城寨》应当满足观众对城寨居民生存状态的探询欲，并揭示这个处所的生活细节，例如忙碌背后的艰苦、乐观广大中的算计与残暴、光怪陆离底下的危急四伏与犯罪疯狂等。然而，影片在显现这个令人恐惧又好奇的城市空间时，仅看重了建筑的破败和街道的拥挤暗淡等感官层面，对个体的日常生活内容疏于交卸，导致人物形象朴陋惨白。

　　影片专注于展示引人入胜的斗殴排场和多样化的斗殴风格。一起头，陈洛军打黑拳时采用了写实风格，拳拳到肉，渲染了搏击的残暴水平，同时凸显了陈洛军为了获得合法身份而履历的磨难。进入九龙城寨后，信一的招式机动多变，刀法炉火纯青，身形步骤迅如疾风。影片还巧妙地行使九龙城寨局促拥挤、纵横交错的建筑特点，在复杂的地形和空间构造中打造出精妙的闪避和跳跃场景。跟着大老板带领步队进驻九龙城寨，群体混战的场景对于排场调度提出了更高的要求，全景和小景其余快速切换兼顾了全局和细节，各种招式和火器的改变无限增加了观赏愉悦。另外，一些斗殴排场还呈现漫画风格，连年繁展现反重力细节，动作的刹时爆发力也获得夸大，一些令人赞叹的凌厉动作更是使得观众目不暇接。

　　然而，影片在寻求多样化的斗殴风格时，也有内在的抵牾。例如，反派王九的武功过于高超且没有弱点，这使情节对抗失去了旗鼓相当的动态均衡。并且，王九及其部属利用的枪械，似乎也破坏了影片设定的拳脚斗殴风格。还有，陈洛军等人最终击败王九，并非寄托智慧，而是因为王九猖狂过头，失慎吞下一截断刃，导致内伤。这种处理方式对于高潮场景来说显得过于搪塞，露出了影片制作上的瑕疵。

　　更紧张的是，影片忽略了一个因素，动作片中的动作除了要出色刺激，观众更关心这些动作背后的代价观。换句话说，影片必要为人物的战斗设定情感某人生目标，这些目标应该饱含情感强度，能对观众的内心发生触动，甚至能够成为影片的主题，如复仇、情义、尊严、应承、家国安危、正义等。

　　陈洛军最初为了得到合法身份而冒生命损伤，后来为了报答龙卷风的知遇之恩而出生入死，这些行为都有可托度。但这些动机的层次相对较低，难以对观众发生深刻的情感共鸣。如果陈洛军有更高的追求，好比维护九龙城寨的清闲、救济鱼蛋妹等，影片的情感力度和道德意义将会获得提升。同时，对于人物的动机，影片必要有踏实的逻辑作为支撑。例如，为什么龙卷风对于闯入者陈洛军会示意得如此仁慈，甚至向大老板求情；龙卷风与陈洛军的父亲陈占之间有何交集等等，这些内容要有合理的铺垫，才会使人物的行为更具说服力。

　　影片另一个缺陷在于，陈洛军的出场过于突兀，其过往履历在影片中一片空缺，这使得这个角色有符号化的倾向——只是一个武艺不凡的硬汉。观众原本期待陈洛军作为“导游”，率领观众深入认识九龙城寨，体验其间生活的斑驳与昏暗深。然而，陈洛军的生活轨迹主要集中在黑帮争斗中，与九龙城寨的居民少有互动，这使得陈洛军未能浮现内心的丰富性和性格的复杂性，观众无法深入认识他的心理起伏和性格成长。

　　意为类型立异却导向了类型模糊