话剧《大宅门》蒲月再度回来北京舞台。

　　十一年来，话剧《大宅门》巡演足迹遍布全国各大城市，所到之处一票难求，更是成为国家话剧院储存剧目之一。从刘威、吴樾，到王新、王力夫，仅“白景琦”这一角色历经四代演员。四代“二奶奶”从斯琴高娃到张岩、谢兰、赵芮，此中张岩、谢兰则分别在电视剧版中扮演过“三奶奶”白方氏与“香秀”，而最值得一提的“三爷”刘佩琦从荧幕到舞台，这二十三年间，从来没有离开过“白颖宇”这一角色，这位从首演至今独一死守的老辈人，十多年来带着一位又一位新人走进了“大宅门”。5月23日-6月2日，话剧《大宅门》再度回来国家话剧院戏院，大戏开演前，新京报专访话剧《大宅门》的编剧刘深，听他讲演关于这部作品创作背后那些鲜为人知的有趣故事。

　　郭宝昌：离不开年轻人改编

　　昔时郭宝昌将《大宅门》改编话剧的重任交到彼时照样国家话剧院青年编剧的刘深手上时，他没有提出任何要求，或者在现在看来，郭宝昌仅是有一种期许“我要立异，与众分歧”。当身边人对郭宝昌将如此厚重的作品，交给一位三十出头的年轻人而发出疑问时，彼时的郭宝昌说：“我就爱和年轻人合作，我永远不克离开年轻人，时代的进取都控制在他们的手上，你只有随着他们，才气跟上潮流。”

　　彼时年轻的刘深可谓子承父业，其父就是闻名戏剧家、中央实验话剧院原院长刘树纲。他的怙恃与郭宝昌导演是世交，是相识四十余年的好朋友。众所周知，《大宅门》电视剧剧本的创作历经四十载，曾履历四写四毁，险些耗尽了郭宝昌半生心血。刘深回想，其实昔时在宝爷（郭宝昌）创作剧本的过程中，就将此中的很多细节片段讲给本身听，以至于在剧本初期，刘深是为数不多开始看到原稿的人之一。

　　“在改编成电视剧之前，也许我大学卒业前后，宝爷将全部剧本手稿交给我怙恃，前15集先交给长辈们看，我就先看了后17集。”刘深回想，因为剧本写得太甚出色，他仅用一晚就把后半部剧本读完。由于是从中间起头看，引来了刘深强烈的好奇心，非常迫切地想知道前面效果产生了什么。于是第二天一早，他又将怙恃手中其它半部换来，自此《大宅门》这颗创作的“钉子”在贰心底深深扎下。

　　刘深坦言，宝爷经常自谦“本身不懂话剧，是个外行”。但其实他对戏曲各个艺术形式的研究有着很深的造诣，尤其是京剧。刘深记得本身刚进入剧院编创过两部话剧作品，郭宝昌看过之后都赐与了很高的评价。经由日常父辈们的谈天，刘深也认识到郭宝昌非常想把《大宅门》这部作品继承传承下去，除了已经搬上荧屏的电视剧，他还想过是否能将它做成话剧、舞剧、京剧、歌剧等形式。当郭宝昌提出这个想法时，那颗扎在刘深心里的“钉子”松动了，他对郭宝昌说“我挺想尝尝”。其时郭宝昌的复兴十分干脆，“没题目！我进展年轻人来写这部戏，因为年轻人带着热忱与冲劲，交给你没题目。”

　　72集改成三小时，一年半找不到冲破口

　　从72集电视剧到三小时左右的舞台剧，刘深向郭宝昌提出的第一个恳求就是“您得允许我大删大减，必要精简不需要的故事情节与人物”。郭宝昌依然贯穿他的立场“事情交给你，作为话剧的第一编剧，你想怎么做就怎么做”。

　　在其时的刘深看来，前有72集的电视剧，其时刚刚出版的小说又在手边，最紧张的是郭宝昌在身边随时能够叨教，这事儿从外观上看应该不难。但当他起头真正投入编剧创作时，发现“没想法！”电视剧是以白景琦第一视角写就了他的一生，话剧舞台是不是也要写他的一生？如果这样写时长够不敷？应该截取他哪些高光片段？这些成为刘覃思虑最多的题目。

　　刘深记得从接过这个任务起头构思到真正动笔进行创作，中间也许通过了一年半的时间，其时本身真不知道怎么写：“不停以来，宝爷看待艺术创作的立场即是要独特与叛逆，别人干过的事情他毫不会再重复做一遍，因此在我内心里，如果我创作了一部传统意义上中规中矩的作品，就对不起宝爷，我相信宝爷也不会准许。”刘深笑称，回顾那一年半的时间，本身都是躲着宝爷走，压根就不敢见他，甚至包括父亲刘树纲。“即使我父亲很想帮我出出主意，但其时完全没有想法，也就没法跟老爷子聊。而每次见宝爷，他也是同样的立场，‘爷们儿，你要是想好了，咱爷俩就聊，没想好就别聊’。”

　　小说一句话的画面感让剧本成型