◎存七

　　今年5月，《乘风2024》和《歌手2024》——湖南台两个迭代多年的大热音乐竞演类综艺IP相遇了。在席卷内娱的热搜与热度背后，是老IP的一把辛酸泪。

　　当一个音乐竞演类综艺走到第五年甚至以上的时候，它的知名度已无需再被证明，但棘手的问题随之而来：观众审美疲劳。选人，选无可选；选歌，难上加难。变与不变，面前都是收视的悬崖，一不小心就跌落神坛。即便是求变，节目组能做的也像螺蛳壳里做道场，动弹一下都费劲。

　　老IP创新

　　也有章法也似押宝

　　既然是做道场，便往往有一定章法可循。

　　首先就是从人上创新——选“新人”。这一步看似简单，但说是生死攸关的决胜点也不为过。很多时候，一份嘉宾名单就能定节目的生死。最后节目端出的菜能不能被路过的观众吃一口，就全看选“新人”的这一哆嗦。

　　所谓“新人”，当然不能是全新素人。节目组请嘉宾的“新”是有前提的：需得是有话题的新、有实力的新、有情怀的新，三者至少有一项可取之处。不然，就等着被观众骂“糊穿地心，连像样的人都请不过来”吧。同时，又必须至少有一个能镇得住场面、镇得住观众的嘉宾来做“主菜”，如此次那英之于《歌手2024》。否则也是不能叫人满意的。《乘风2024》今年就没有类似人物坐镇，虽有王琳这样的优秀演员前辈，但仍差一口气。

　　再就是从歌上创新。选歌对于音乐竞演类综艺也是一门学问。一方面，节目组要时刻盘算手中的预算，合理分配大热曲目和普通曲目的占比，不让版权费超支。另一方面，也要保证音乐性或观赏性——要么好听或者传唱度高，要么舞美能发挥的空间大。当然也可以选一些奇形怪状的歌，押一个“难听”上热搜。总之，编曲也好舞美也罢，能有一项让观众眼前一亮（或者“眼前一黑”）就可以。

　　又或者，节目组可以直接换个螺蛳壳来做道场。就如《歌手2024》，忽然把过去十来年以录播为主的音综全踢到一边，搞起了直播。这一举让音乐竞演类综艺对标竞技体育，变成了没有预录、不能重来、三分天注定七分靠打拼的“现场的艺术”。湖南台搞音乐竞演类综艺的直播是有成功先例可循的，20年前的《超级女声》等选秀就是如此。能看得出《歌手2024》想要复刻当年盛况的野心。但和当年不同的是：《超级女声》是把压力都给到素人，举全国之力选出几颗新星；这次《歌手2024》是把前辈新人都一并放在全国人民沸腾的舆论油锅里煎。

　　如今《乘风2024》来到了三公，《歌手2024》来到了第三期直播——两个节目热度的胜负已没有悬念。它们为什么会迎来现在完全不同的命运？它们未来的故事能怎么讲？

　　“浪姐”无浪

　　从讲姐姐的故事到用姐姐讲故事

　　在音乐竞演类综艺这个类别里，“浪姐”是个四不像。它有着和市面上所有同类型节目完全不同的基因：音乐性、嘉宾在唱跳方面的实力，都不是它的首要考量因素，它的底层逻辑是“故事”。

　　“浪姐”是带着观众期待的叙事诞生的。它的雏形是豆瓣上的一篇帖子，内容大致是在现在影视行业里，女性到了30岁以后机会骤减，很难被人看到，所以想看一档由30岁以上的姐姐们出演的综艺。这样一篇帖子被网友一点点关注、一点点丰满细节，再被节目组发现、制作。它的诞生，来源于近年来观众的女性意识觉醒，是对30+女性生存现状的体察，也是节目组对当下观众喜好的精准把握。因此，它面世即大火是一定的。

　　但故事性是一柄双刃剑。如果一个概念先行的综艺无法讲出精彩的故事，那么等着它的只有光鲜外表下的勉强维持，以及最后平淡甚至惨淡的收场。走过四季节目，“浪姐”关于女性的故事已讲不出新的情节，只剩下嘉宾们一季比一季更卖力地表演所谓的女性力量和女性友谊，用干巴巴的口号和肢体接触潦草回应主题。明知文章已写无可写，也只能硬着头皮用华丽的辞藻反复点题，试图用上价值的方式得到一点笔墨分。

　　今年“浪姐”的slogan（口号）是“大美中国，热望乘风”。从中能够看出，这档自女性觉醒而诞生的节目，焦点已不是女性本身。“女性”在这个语境中成为展现中国文化的载体，女性的故事退居二线。求变没有对错，毕竟当一个故事讲无可讲，转变方向似乎是必然。但这样一档曾经态度鲜明、让人眼前一亮的节目，最终还是变得平庸，实在让人惋惜。