“打工人”作为一种自称，在当下广泛传播于青年人文化中。而与此同时，一批被指认为拥有“打工人”标签的文艺作品也应运而生。现实上这些作品当然应被归属于“职场”题材之内，但另一方面，其精力主旨似乎确实与以往的“职场”题材有所差别。

  具体来说，“职场”题材在当下依旧广泛存在于文学、电影、电视剧乃至动漫、游戏等多种题材中，但就以《年会不克停！》《银河写手》《猖獗星期一》等近期多部影视作品来看，似乎和十余年前的职场作品团体的精力面向有了较大的差别，观众们以对“打工人”的情感认同，渐渐取替了以往关于“白领”的滤镜式想象。而这差别自己，正可推演时代之变迁。

  从“白领”到“打工人”

  20世纪90年代，作为消费主义在国内兴起、社会文化日新月异的十年，在经济生活发展、分化的根蒂之上，呈现出了公共文化作为表象的纷乱复杂，现象丛生。例如，陪伴着享受时代红利的中等收入人群的展现，公共传媒以各类时尚杂志为代表，与一系列以“商战”为旗号的电视一连剧作品一起，构建着这一人群所谓的审美趣味。

  而关于这一人群的想象，则作为显性文本不停流通于公共文化场域，跟着新世纪到来中国经济的一路高歌大进，在21世纪第一个十年将结束时被作为某种类型文学广泛接管。彼时，“职场”题材创作渐渐变幻为了以构建“白领”形象而进行的关于中高收入人群的想象；在厥后的十余年间，尤其跟着互联网影视作品的流行，职场空间又多被用来作为“恋爱”题材又或“爽文”的产生地，作为文娱工业“造梦”的一面遮蔽了“职场”的真实性，而这背后或者是对于白领形象的想象已然完成。

  但本日“打工”这一词语的回来，似乎意味着这样的想象已然不再紧张。在经济发展渐渐安稳的当下，某种改变已然产生，这正是时代症候的施展。

  “打工文学”最早同样能够追溯到上世纪90年代。如深圳等外来打工人口较多的区域，专门创刊了《打工小说》杂志。时至今日，如皮村的《新工人文学》似乎在这一脉络之下继承发展，乃至成为了某种文化现象，并降生了如范雨素等颇受存眷的“工人作者”。

  但显而易见的是，昔时的打工与工人，与我们当下所说的“打工人”在所指上并不类似，但二者何以在今日能被接洽起来，倒是值得商量的。

  以同构实现情感布局的链接

  以电影《年会不克停！》为例，此电影中职场空间的设置现实上是以所谓“互联网大厂”为原型。“大厂”一词，从上世纪对于大型工厂的所指迁移到当下对大型互联网公司的称呼，因此在最早展现时便带有一种自嘲的立场，是互联网公司的职工对于自身所处的工作情况与工厂工作方式相似的一种表达。而后来所谓的“打工人”也在这一脉络下成为了某种用以“自嘲”的称呼。

  但这部作品则直接将上世纪90年代的工厂生活与当下的互联网公司接洽起来，既在角色的身份设置上，亦在叙事布局内。

  由大鹏所饰演的男主角胡建林本即是工厂工人出身，而在各种戏剧性巧合下进入“大厂”工作后与所谓的都市精英们共同工作，在嬉笑怒骂之间完成了对于当下“打工人”生活的刻画与职场情况的反讽。经由各种蒙太奇，影片将1990年代的工厂生活与当下的“打工人”生活并置，作为履历过二者的胡建林则成为了这种接洽的纽带。连结全片的歌曲《我的未来不是梦》反复在电影中两个年代展现，由分歧身份的人演唱，将上世纪以来的“工人”与当下的“打工人”彻底接洽起来；而另一首主题曲的名字自己《打工人之歌》更成为显著的表征。

  由此，上世纪90年代对处于社会变革期各类有关工厂与工人的表述，与当下经济从飞速发展进入到新常态后公共对互联网大厂的想象，在某种水平上实现了同构，从而形成了情感布局的链接。

  这种同构在以“乙方电影”自称的《银河写手》中更为显著。笔者曾在一篇影评中说起，这部作品中最紧张的镜头，就是“作为主角的编剧与外卖员相视而望恨不得成为对方”。在这个意义上，作为原义上的“打工者”外卖员，与看起来似乎更加“面子”的脑力劳动者编剧同样作为“打工人”被同构了。