范志毅在《繁花》中饰演“老范”，其火爆爽直的性格以及本色出演的演技，给观众留下深刻印象。

  在《漫长的季节》中，任素汐饰演的徐姐瘦瘦高高，倚门嗑瓜子儿的动作，斜眼儿瞟人的眼神，加上几句暧昧台词，略略几笔勾勒出在生存边缘挣扎又颇具风情的小饭馆老板娘。

  《繁花》中，王乙饰演“小江西”这一角色。她将“小江西”对生活的野心、对抱负的扎挣和韧劲诠释得淋漓尽致。

  近年来影视界不乏现象级的优秀作品，剧本故事、制作水准等都远远超越寻常作品，特别是演员们所塑造的人物，只有一两场戏的小角色都鲜活生动，让人过目不忘，引发诸多话题和讨论。

  这是因为，在大多数情况下，影视剧制作力量主要集中在主咖身上，一两场戏的小角色则因地制宜，就近取“人”，往往临时找了现场工作人员或职业群演完成龙套任务，在整剧中显得很违和，与主要角色不在一个维度，不仅不“是”，甚至不“像”。

  影视剧是集体的创作，其中的灵魂是导演，而最直观呈现导演艺术想法的是演员们，最难控制的也是演员们。优秀的导演对于全剧各个环节有一丝不苟的设计，不仅要控制影调、声音、视听语言等元素，更要对剧中所有角色有精准的判断；尤其是剧中的小角色，没有足够的篇幅，也没有充分的准备，但却承担着刻画整剧时代气息和众生群像的重任，这要求导演必须在短时间内激发演员与人物之间最契合的气质。

  也因此，小角色最能体现导演和演员把握表演分寸的功力。表演的“度”是模糊的，又是清晰的，是明确的，又是变动的，它隐藏在表演的行动中，既是人物的内在状态，也是该人物在全剧中应有的、合适的状态。我们评价一个演员的“感觉好”，不是评价她/他的形象气质有多靓丽英俊，也不是评价她/他表演风格的独特性，而是评价他/她塑造角色的那种恰到好处的分寸感。

  小角色要有全剧的视野

  一部戏，所有角色的表演应该是一个整体，有动机复杂的主线角色，也有动作单一的小角色，整部戏的表演才是和谐而流畅的。试想一下，如果某一个角色表现得异常臃肿，整体的表演还会令人愉悦吗？

  今年的开年大戏《繁花》中观众看到，很多小角色仿佛长在演员身上，与夹杂各路口音的上海话一起，就像真的从那个年代走出来：比如发根和发根嫂、胖阿姨和邮票李、杨浦小六子和范师傅，仿佛他们一开口就把自己从哪来，到哪去都告诉了观众。当发根意外亡故，镜头一瞥，扫到发根嫂跪在路边烧纸，她头戴小白花，双眼已经哭肿，鼻头冻得通红，随后镜头便又滑过。演员张芝华没有刻意雕塑角色，眼神和行动也没有主动地捕捉镜头，她就在那里，做着角色应该做的事——木然、悲伤地烧纸。这对跟随丈夫从浦东到浦西讨生活的发根嫂来说足够了——是的，发根第一次加入宝总联合舰队那场戏，说的是浦东本地方言。

  张芝华谈及在准备角色之前，自己为寻找角色根源查阅了很多资料，了解到当时浦东开发，很多产业工人下岗，拿着拆迁款到浦西谋赚钱之道等背景。在看到剧本之前，她已经有很详细的发根嫂人物小传了。准备定妆时，发根嫂的服装是一件上世纪八九十年代上海常见的黑色呢子大衣，鞋子纱袜一应俱全，连鬓边的白色小绢花也契合那个年代沪上老百姓的身份。这些都能帮助演员尽快找到人物感觉。

  而看到金美林酒家的老板娘卢美林这个角色，很难让人忘记其扮演者范湉湉在各大综艺节目中的状态。当然，也许王导演要的就是范湉湉的那个样子，也未可知。